春节已经结束，读新诗也暂时告一段落。总体上，我个人现在并不是特别喜欢新诗，虽然我高中时就订阅《诗刊》和《星星》，读大学时给《诗刊》投过稿(但没有被录用)。这次阅读，与其说是欣赏文学，不如说是了解文学史，补补文化常识课。

现在读的这几家，我觉得基本代表了新诗草创时期的风貌。多数诗都是在1920年前后几年发表，作者都出生在十九世纪，周氏兄弟是80后，其余的是90后。他们受过完整的中国传统教育，又有留学海外经历。他们努力从自己熟悉的文言中挣脱出来，自觉地借鉴国外文学流派。写诗不是他们的主业，大概除郭沫若外，都不以诗人闻名。同时，白话文刚刚兴起，现代汉语的规范还没有建立，他们的诗歌创作，是现代汉语发展的一部分。

随后，新诗进入发展阶段，艺术形式更加成熟。有些专门以写诗见长的诗人，诗人们同时可能也有其它形式的文学创作。创作量也大增，至少出版几部诗集。

准备以后逢年过节有闲暇的时候，挑选不同流派的诗人一位，通读他们的全部新诗作品。初步想到的有下列五位。

第一位是湖畔派的汪静之。了解不多，但知道他写了“一步一回头地瞟我意中人”，当时引起轩然大波。从这句看，似乎很有民歌风味。湖畔派很快云散，汪静之属于其中多产的，诗集似乎也只有《蕙的风(1922)》和《寂寞的国(1927)》，后者我还没有书。

第二位是新月派的徐志摩，大名鼎鼎的诗人，虽然其知名度未必仅是由于诗作。“再别康桥”等诗作脍炙人口。他中年罹难，虽然高产，诗作也算有限。出版有诗集《志摩的诗(1924)》、《翡冷翠的一夜(1927)》、《猛虎集(1931)》和《云游(1932)》，诗作占今人编的《全集》一卷。

第三位是象征派的李金发。或许是他后来移居美国，诗作在大陆似乎不是很有影响，我爱好新诗的时候就没有听说过他。出版有诗集《微雨(1925)》、《为幸福而歌(1926)》和《食客与凶年(1927)》，以及诗文集《异国情调(1942)》和《飘零阔笔(1964)》，后者我没有。

第四位是现代派的戴望舒。代表作是“雨巷”。产量不大，估计不到百首，出版3部诗集《我的记忆(1929)》、《望舒草(1933)》和《灾难的岁月(1948)》，其中有些重复。

第五位是九叶派的穆旦。出版有诗集《探险队(1945)》、《穆旦诗集(1947)》和《旗(1948)》，都收入复旦版两卷本的《穆旦诗文集》。说实话，我过去没有读过他的诗作，但读过他翻译的两卷本《普希金抒情诗选集》。我们这代文学爱好者，大概没有人不熟记“假如生活欺骗了你”。当然，当时并不知道翻译家查良铮曾是诗人穆旦。后来从王小波的“我的师承”中读到，“道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。”他甚至说，“假如中国现代文学尚有可取之处，它的根源就在那些已故的翻译家身上。我们年轻时都知道，想要读好文字就要去读译著，因为最好的作者在搞翻译。这是我们的不传之秘。……不把这个秘密说出来，对现在的年轻人是不公道的。没有人告诉他们这些，只按名声来理解文学，就会不知道什么是坏，什么是好。”因此以后有时间要认真读读穆旦的诗，体会一下。