这么多年来已经出版了近20本书，却从来没有像这本书一样花了这么多的时间精力。书还没有拿到手，但是前些天的《中华读书报》（11月19日）上已经有文章介绍这本《栖溪风月》了。感谢韩水法教授对拙作的评介，也叹赏他的斐然文采和独到的诗学见解。昨天在微信里和朋友说：反思我写的近20本专业书，平均每本书的生命周期大概是10来年吧，但是我深信这本诗词集子至少会有50年的生命力。之所以这么说，这是因为我觉得专业的东西往往会随着时间拉开的距离，渐渐失去它的认知价值，而诗词却可能会生发出光彩。因为它表现的是人性，自有其自然恒久的魅力。虽然谈不上是多么深刻地洞悉人性，但是这些诗词总是情感的某种折射，所以在一定程度上展示了人性中的美好追求。我鄙视那种趋炎附势的应景和歌颂，那些也许会受到权贵的肯定，但是却注定会为时间铸就的历史所抛弃。下面一段文字，是我对自己诗词创作的一种说明，或可说是自己的诗学主张吧。

   起初也曾因自己写作题材的狭隘，以及作品主题单一与缺少壮阔社会感而偶感困惑。按照传统的道统观念，一味的风花雪月，比之于经世纬国的教化来，总显得有点上不了台面。况且流行的评论也对表现题材给予大小之分，似乎写风月写一己之怀只能属于狭小的呻吟，其间难免会隐隐产生一种道德压力。现在想来这种传统观念本身就值得怀疑，它很可能是那些取得高位作为统治者的文人，为自己安居高庙所寻找的某种借口，并把这种意识加以理论化和伦理化，通过简单的大小之分，使之成为一种统治性的文化传统，以便理所当然的让自己永远处于超越式主导势态。他也不是不要风月，只是在风月的同时又标榜自己只把风月看作是闲暇的游戏。其实绝大多数的文人包括诗人，都是和芸芸众生一样的普通百姓，从人性层面上说风花雪月比国家大事更贴近于自己，至少更加颐养性情更具有娱乐价值。认识到这点也就不难理解，为什么古往今来的诗词，那些所谓表现重大题材的作品，远远不如一些清新的风花雪月之作，更加脍炙人口耳熟能详。我自己在早年的专业阶段，也曾有一个不敢公诸于众的秘密，这就是诵读古典诗歌名作时候，几乎无法卒读屈原的《离骚》及杜甫的《北征》之类作品，而这些作品恰恰是文学史上素为称道的鸿篇巨制。

看来我们赋予诗词的担荷确实太沉重了。幸好当我回归诗词写作的时候，已经开始迈入生命的秋天，秋天是一个成熟从容的季节，有怅惘有热烈更多的则是有清空气爽的寥廓。所以我声言把诗词写作看作是飘逸性情，也看作是一种游戏娱乐。这不仅涉及对诗词作为艺术表现形态的本体论认识，也关乎到对其发展走向的洞察。我们的正统观念里一向排斥娱乐，认为娱乐就是不务正业，谆谆告诫大家业精于勤而荒于嬉，没有认识到娱乐其实是人的本质性需要。而诗词与其说是抒发感情的工具，还不如说是一种技巧性的娱乐方式，因为抒情本身就是人性愉悦需要的一种呈现，在这点上诗词恰好满足了娱乐的游戏规则，它的韵律法则和技巧，如同一切戏剧歌舞表现须有形式规则一样。司马迁说：“诗三百篇，大抵圣贤发愤所为作也。”也就是我们时常说的愤怒出诗人，为什么诗人们在表达那么激烈感情的时候，仍旧不忘循规蹈矩谨守格律，可见发愤的抒情也具有娱乐性的游戏成分。如此说来诗词写风花雪月，则更是顺理成章了。

就在颇感困惑不谙之际，好友韩水法教授谈及，素负声望的古典文学研究耆宿，北京大学中文系袁行霈教授曾说起：诗词要写情爱方写得美。闻得此言顿觉豁然大表赞赏，我曾将此言转述两位写新诗的朋友，立刻获得了高度的回应。细想来这情爱自然也属于风花雪月范畴，而古往今来的好诗词往往多为情爱之作，没有情没有爱那诗词定然没有味道。我最早读词始于传为李白所作的《忆秦娥》和《菩萨蛮》，那里面就写了情爱：“暝色入高楼，有人楼上愁”，“秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。”这楼上的不是佳人是什么，她愁什么，还不是一个“情”字？霸陵伤别，岂不就是后来柳永铺陈开来的“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手先看泪眼，竟无语凝噎。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”爱与死是文学中两个永恒的主题，用现在的话说就是“普适性”很高。惟其如此，李白的两首小词，才会被看做是千古绝唱。所谓“问世间情为何物”，情是人之为人的共性特质，人皆有情，是故个体之情也恒为人所钟情，乃至如南唐李后主那些伤楚之词，虽写身世之叹，然其感慨之深也断非一己之情所能圈限。

诗词之情具有多重表现，无非是我更侧重其自娱之情，并且把这种功能加以放大而已。自娱之情缘情而不溺于情，且因其含有某种游戏娱乐成分，就更能感受轻灵的写作体验。我写诗词往往都是兴之所至信笔驰纵一挥而就，写好后也很少有搁置多日字斟句酌深思熟虑的推敲，也是因了这种游戏状态，未必就一定得要有多么深沉的感慨。也许这更切合我理想人生的某种期许和向往，就是庄子所称道的那种“游”，游于物外游刃有余游心太玄的“游”。在古典诗词严格的法度之中，寻求语言表现的自由升华，没有一种“游”的心怀则很难抵达境界。而既然视填词作诗为一种自娱人生的游乐，那就必须谨守诗词的游戏规则，包括它的韵律章法，它在发展过程中约定俗成的表达习惯，和长期积淀产生的意象比兴，只有如此才能够在维护诗词迁延价值的同时，保持个人创作的继承创新。本集共收录作品290篇，其中长短句129篇、近体诗161篇，我没有仔细计算多少篇什出之于“游”，但可以肯定那些友朋酬唱之作大都属怡乐之咏。“游”显然有利于对诗词格律的探究，其间用韵长短句大体依《词林正韵》，近体诗则主要从《平水韵》，间或也有用《中华新韵》者。创作中偶有出律之处，多为不想屈就平仄而破坏意境，此亦所谓“不以词害意”者乎？

风月铺陈，结集既成，多有感荷，是以为纪。集中题图插画，皆出于拙荆丹青描摹，又得老友水法教授赐序，更复杨玲总编鼓励出版，人生际遇有此良友佳人，得非天之幸欤？无以言表，揖首敬谢。

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