提要：

   中国作家协会举办的第9届全国优秀儿童文学奖近日揭晓，任溶溶先生藉《我成了个隐身人》榜上有名，成为此奖项年纪最长的获奖者。今年6月，任溶溶刚过完90岁生日，这也是一份最大的生日贺礼。当“老头”任溶溶晋级为“90后”的时候，他在想什么?做什么?

   任溶溶现在最大的兴趣是学韩文。

   6月，任溶溶刚过完90岁生日。打电话的时候，他刚刚听完柴可夫斯基的小提琴协奏曲。他兴致盎然地对我说:我刚学了几句韩文。我今天想用韩文跟你说一句:干撒憨眯达。

   什么意思?任溶溶说:“谢谢你!”怎么就想起学韩文了?任溶溶说，在商店里看到韩国的点心，想知道上面的韩文是怎么回事。

   任何时候他都对新鲜事物充满好奇、充满兴趣。打开他的翻译作品目录，吃了一惊，原来我们读过的若干经典儿童文学作品，都出自任溶溶之手:《长袜子皮皮》、《彼得·潘》、《假话国历险记》、《小熊维尼》、《夏洛的网》……

   不止如此。他还创作了一系列几代读者都传诵的儿童文学:《没头脑和不高兴》、《我成了个隐身人》……

   他自信地说，生来就是为儿童写作的。

   一

   1947年，在儿童书局办杂志的同学找任溶溶帮忙翻译作品。任溶溶跑到外滩别发洋行去找资料，看到许多迪士尼的图书，非常喜爱，就一篇接着一篇翻译。除了向《儿童故事》供稿，他还自译、自编、自己设计，自费出版了10多本儿童读物，如《小鹿斑比》、《小熊邦果》、《小飞象》、《小兔顿拍》、《柳树间的风》、《快乐谷》、《彼得和狼》等，都译自迪士尼的英文原著。

   哪些作品介绍给中国的读者，他选择的标准很简单，那就是:古典外国儿童文学作品。“流传了多少年，到现在还有生命力的;还有一条标准就是好玩，有趣。”1947年，时代出版社负责人姜椿芳通过草婴找到任溶溶，希望他帮助翻译作品，任溶溶选择只翻译儿童文学。

   “上世纪50年代，我花了很大力气译儿童诗，包括俄国叶尔肖夫的长篇童话诗《小驼马》(即《凤羽飞马》)、苏联马雅科夫斯基、马尔夏克、楚科夫斯基、米哈尔科夫、巴尔托，意大利罗大里的长短儿童诗。”任溶溶的这些诗当时大受小读者欢迎，一印再印。孩子们读起来是否顺口，是任溶溶最关心的。至上世纪60年代初，翻译一时停顿，任溶溶却觉得自己有许多东西可写，又一口气创作了许多诗歌，“应该说，这是我长期翻译外国儿童文学，学到了不少东西，让我入了门的结果。”

   儿童诗的翻译虽然做了很多，但是不如故事流传得多。任溶溶说，唐诗大家都读，新诗却没人背。诗歌爱好者少是原因之一，另外也说明儿童诗功力不够。任溶溶的儿童诗总是让人发笑的，浙江少儿出版社刚刚出版了他的两本诗集:《我是一个可大可小的人》和《我成了个隐身人》。学者方卫平评价说，任溶溶的童诗创作始终保持着一种世界性的思想与关怀的高度。同时，“他善于发现儿童生活中充满童趣的语言、场面和情感体验，加以定格、放大、渲染，从而表现童年独特的生活情趣，呈现出十足的轻喜剧的幽默。”

   二

   他很喜欢美国作家约翰·斯坦贝克的作品，因为他的作品不像其他作家情节集中，写得很自由，随便讲话般的东一榔头西一棒槌，令任溶溶“一见如故”。

   “我为什么搞儿童文学?因为儿童文学就好像在跟小孩子聊天、讲故事，我喜欢随便聊天，我用的文字也是大白话。”他总是那么谦虚:“我没有什么本领，也没有美丽的词藻;也跟我的外文水平有关———比较浅。”

   其实，他为孩子翻译和创作，却从未降低过对自己的要求，他翻译的百分之九十以上是儿童文学，同时他还译过《北非史》、舍甫琴柯的长诗、三岛由纪夫和公部安房的剧本，他说“儿童文学作家不能只会逗孩子开心”。小时候的任溶溶读过《三字经》、《论语》、《孟子》，大学又选择了中国文学，但是他却说，古文算不得有功底，读《三字经》是为了识字，大学里学了文学，也样样都不精。他说:“懂多少就会拿出多少货色，绝不会超出自己水平。”

   当然，他也有不喜欢的儿童文学。比如《爱丽斯梦游奇境》他就曾明确表示看不出什么名堂。他还为此说过笑话:谁能把这本书翻译出来，可以重奖。他爱看故事性强的，爱看武侠小说。那些双关语比较多、文字游戏多的作品，他不爱看，也不大翻译。但是他认准，自己虽然不大懂，但是能够风行，肯定有它的道理。

   三

   对于外国文学作品翻译版本迭出，任溶溶有自己的看法。他说，有些是出版社为了谋利请人重新翻译，有些是译者认为自己翻译得好才去重翻。语言也在发展，解放前的译本现在重新翻译是有必要的，比方五四时期的文字，现在看来有点老了。他很少去翻译前人已经翻译的作品。“前人翻译的我不翻译，我不敢跟徐调孚比。我重新翻译，没有跟前人争的意思。”《木偶奇遇记》是因为英文版本有删节，他又学过意大利文，希望能照原版重新翻译一次。当时国内出版了《木偶奇遇记》十几个译本，但是任溶溶译的《木偶奇遇记》，是国内直接从意大利文翻译的唯一中文译本，首次印刷就达25万册。

   还有一次是翻译《安徒生童话全集》。任溶溶说，自己没有跟叶君健比的意思。叶君健的翻译版本在上海译文出版社，版权被收回后，译文社的领导认为，这是看家的书，没有不行。因为任溶溶是译文出版社的工作人员，就找任溶溶翻译。任溶溶说:“叶君健是前辈，我不敢翻译。”领导说，你不翻译总要找人翻译。“既然翻译了，就尽我的全力。我翻译《安徒生童话》，像跪在那里一样，后来就不跪了，我想既然做了，就照我的意思翻译下去吧。”

   对于中国儿童文学创作，任溶溶认为应该熟悉、借鉴外国儿童文学。比如现在有安徒生奖，两年评一次，评出来比较好的作品，翻译工作者就应该及时介绍，应该让中国作家参考。他当时就在担当这个工作。他翻译的童话，外界评论为简洁、形象生动、充满童趣，那么他本人如何评价自己的翻译风格?

   “没有风格。翻译无非是借译者的口，说出原作者用外语对外国读者说的话，连口气也要尽可能像。我总觉得译者像个演员，经常要揣摩不同作者的风格，善于用中文表达出来。”

   60多年，任溶溶翻译了300余种童话。他心目中的儿童文学经典是怎样的?任溶溶说，他喜欢意大利的罗大里，英国的达尔，瑞典的林格伦。任溶溶最关心的是希望有人继承翻译事业，出来一些专门翻译儿童文学的翻译家。现在这支翻译队伍是太少了。目前的儿童文学创作都很用功，但翻译成外文是另一种要求，这是另外一种功夫，是两样不同的事情。

   好奇心强、创造力强，从不守旧，任溶溶的创新意识是从哪里来呢?他说:“每个人都有好奇心，现在最苦恼的不是翻译问题，我还是要创作，应该为中国儿童文学贡献点东西。还想写儿童诗。翻译不动了，但是我还在不断地在写儿童文学。”

   他想，如果年轻的时候到世界各国走走，写一本专门讲吃的书一定很有意思。他年轻的时候喜欢唱京戏，喜欢老生，现在也还常常听京戏和古典音乐。遗憾的是中央戏曲频道的京戏越来越少，老是放黄梅戏、越剧。除此之外，他仍然天天动脑筋想儿童文学的题材，想写什么，他说“只要一有题材，一有功夫就写出来。”（本报记者舒晋瑜）