——漫兴杜诗千碑（4）

    我不喜欢山谷的行（楷）书，如松风阁诗、砥柱铭、经伏波神祠诗、庞居士寒山子诗等名迹，都像烂柴火棍儿搭的字。但我喜欢他的草书，它让那些胡乱搭起的木棍儿复活，在杨柳枝上飘起来了。于是，他比怀素的线条更多摇曳，比张旭的更柔和。更可爱的是，节奏多变，或行或走或坐或卧，或迎风荡漾，或逆风回环，能动如脱兔，也能随时歇息。两位癫狂前辈的字，似乎落笔就停不下来——如素师傅自叙里说的，“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”“驰豪骤墨剧奔驷，满座失声看不及。” 山谷草书最绝妙者应推《太白忆旧游诗卷》，沈周题跋夸奖说“笔力恍惚，出神入鬼，谓之草圣宜焉！”

    草堂诗碑的山谷书迹《寄贺兰铦》，是碑廊的第三块（第一块是东坡写的桤木，第二块是皇帝御书，以后说）。原迹在故宫；台北故宫有一幅篇幅略小的《花气熏人》，堪与此帖为兄弟。

    贺兰铦是老杜旧识，广德二年（764）春曾赠别他“远赴湘吴”，这首诗是当年冬天写的：“朝野欢娱后，乾坤震荡中。相随万里日，摠作白头翁。岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿言俱异域，饮啄几回同。”表达了对朋友境遇的“同情的理解”。（山谷先将“俱”写成“居”，然后点去重写。）明年四月，严武去世，老杜失去依靠，就在夏天离开成都草堂了。

诗碑的刻工水平是非常高的