1，《文物天地》2014年第5期是“纪念王世襄诞辰百年专题”，共9篇文章：王世襄先生留下的“世纪绝学”（周成）、慎终追远（马未都）、两件古物寄深情（张德祥）、怀念王世襄先生（胡德生）、追忆王世襄先生（马可乐）、俪松居旧藏唐“大圣遗音”琴（王风）、王世襄与铜炉（刘锡荣）、王世襄：一个文化符号背后的历史思考（廖廖）、王世襄藏品的市场品牌价值（阮富春）。借助网络，一一读过。

《文物天地》2014年第5期封面

《文物天地》2014年第5期封面是“明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒”，直径14.6cm，11.7cm（椭圆）；高16.5cm；重998g 。中国嘉德2012春拍“翦淞阁文房宝玩”专场上，“明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒”以5520万元成交，刷新了木质笔筒的拍卖成交纪录。

笔筒原为王世襄（1914-2009）旧藏。书架上取下王世襄《自珍集：俪松居长物志》（北京：生活·读书·新知三联书店，2003），第222页载：紫檀色重黝黑，高浮雕龙二、狮、马、虎、象、犀、鱼、螺，出没于海水波涛中。水势汹涌，激荡砰訇，盘涡深旋，浪花飞溅，愈助海怪夭矫腾越之势。海水鱼龙间以异兽的题材，在唐宋时期即已用作装饰，至元明更为流行。笔筒所雕龙纹丰颅长喙，鬃鬣奋张，气势雄伟，与永、宣青花的瓷器装饰，颇多相似之处，在紫檀笔筒中应为时代较早者。

此笔筒王世襄20世纪50年代得于北京荣宝斋。文革中被抄走。

王在《自珍集：俪松居长物志》中记载：1983年，故宫博物馆邀我至北五所库房鉴定竹刻并为定级，启一柜，鱼龙海兽笔筒竟赫然在屉板上。取视，内贴纸条书一“毛”字。询其故，始知为“毛家湾林彪住宅送来”之标记。予上书国家文物局，说明笔筒乃我被抄未还之物。经国家文物局与北京市文物管理处查核抄家底册及“四人帮”从文管处取走文物之登记账，发现此笔筒确实抄自我家，后被黄永胜拿走，故记在黄账上。今有下落，自应发还给我，数月后笔筒由文管处送还至我家。事后我有一事不明：笔筒既被黄永胜拿走，记在黄之账上，何以会由毛家湾林彪住宅送交故宫？不得不求教于文管处工作人员之“文革”前即相识者。渠谓当时“四人帮”及其爪牙，往往三五辆汽车蜂拥而至。进门各选所需，然后彼此评比，争论优劣，间以嬉笑打骂，丑态百出。在离去前，手中所选文物，往往已经交换。故由姓黄转为姓林，实不足为奇云。是真可谓“国之将亡，必出妖孽”也！

中国嘉德2003年秋拍，“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场，此笔筒标“明 浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒”。估价80-100万元，成交价209万元。

此次标明“周制”，因笔筒口沿有一圈’百宝嵌’的镶嵌装饰。“百宝嵌”的镶嵌装饰，系以螺贝、宝石等为材料，并且错银丝为缠枝蔓，镶嵌出缠枝莲花与宝相花等纹饰。本是漆器工艺的镶嵌装饰技法，但也运用于紫檀、黄花梨等硬木上。其作法是先在漆地或木胎上刻挖出浅凹槽，再把各种金银、宝石或贝壳等珍贵镶嵌物粘嵌上去作为装饰；百宝嵌要求的是色泽缤纷华丽的效果，嵌饰凸起于器表，有立体感，形成凹凸起伏的效果，这是其有别于唐、宋以来的螺钿、平脱工艺之处，相传此法为活跃于扬州的工艺家周翥所创。周翥，吴县（今苏州）人，活跃于明代嘉靖中期，然其确切生平不详。其人其艺在明、清士大夫的笔记中常见记载，有说周姓工匠名翥，又说名“治”、“柱”或“之”等（今人通称周翥）。如邓之诚（1887-1960）《骨董琐记》：（周）制，一作翥，又作柱，又作之，谓其名，或称“周嵌”。《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载：周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，以金玉珠母石青绿，嵌作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。

翦淞阁主人乃台湾藏家黄玄龙。或许2003年以209万得者即黄。209万至5520万元，已翻26倍多。不知新主人谁焉？

2，东方早报6月4日“艺术评论”版以5个版面刊登“玩物明志·重看王世襄”专题，4篇文章：王世襄传奇之外的辛苦（田家青）、玩物明志、王世襄旧藏：从芳嘉园到上海博物馆、王世襄旧藏拾珍。

3，田家青《和王世襄先生在一起的日子》一书出版，北京青年报自5月17日起开始连载，5月29日阅读连载一至十三，近日再读连载十四至二十二。

4，5月20日，“畅安百年——王世襄老人纪念座谈会”在清华大学美术学院举办。5月25日，“笔畅意安——王世襄先生诞辰百年墨迹展”在三联韬奋图书馆举办。王世襄字畅安。

5，华夏收藏网推出“文物专家王世襄诞辰一百周年”专题，细分多个栏目，阅读何频《王世襄冤狱的一例旁证》、郑欣淼《王世襄：此身曾是故宫人》等文章。

6， 王世襄老珍藏的那张“大圣遗音”琴（故宫存有另一张同年代、同品题的宫中藏琴），是1948年王世襄夫妇“鬻书典钗”，以倾家之资从一位藏琴世家手中求得的。作为一代古物“玩家”、收藏家和鉴赏家，《明代家具赏识》等传世名著的作者王世襄，本人并不是古琴家，他的夫人袁荃猷，却是古琴一代宗师管平湖的入室弟子。家中藏有的几把唐宋元明的传世名琴，都是夫人袁荃猷追随管平湖学琴、抚琴的日常用器，所以，王世襄常常以“琴奴”自居。年前夫人久病辞世，王老先生悲痛恒久，实不忍睹物思人， 便将家中所存古琴连同与夫人共度几十岁艰难时光的各种珍藏，尽数释出，交付古物市场拍卖。上言之稀世“大圣遗音”琴，在嘉德“俪松居长物”拍卖会上竟然拍出了891万元（人民币）的天价，创出中国古琴迄今为止世界最高的拍卖纪录。然而，正是在这样一琴值连城万金的卖场喧嚣之中，王世襄却轻轻一挥手，将家藏的另一张同是传世稀珍的宋琴（一说明琴），无偿送给了一位年轻的琴人——曾跟随袁荃猷学琴、也是平原、晓虹的学生某君。据说，当日看王老事忙，某君上门搭手相助。“你懂琴，这张琴，你拿去。”就这么一句话，万金过手而不假辞色。——可以用倾世之价为心爱宝物寻一个华贵的寄托，也可以将一言九鼎之约托付给两袖清风的少小知音——这就是古琴。和静清远，宏细自持。“放情宇宙之外，自足怀抱之中”。虽千万人吾往矣，虽万金难鬻却举重若轻。——千岁之下，清风朗澈，古琴的高格若此，琴人的高风若此啊。 ——摘自苏炜《金陵访琴》

阅读苏炜笔下的王世襄，联想到张德祥笔下的王世襄：当我抱着这沉甸甸的绣墩走出院门时，看到王先生两手空空的站在街上，想必是没有收获。当王先生看到我怀中的大漆绣墩时，眼睛一亮，随即快步上前观看。一番审视后，面上渐渐露出喜悦之色，停了片刻便反复说：“祥子，让我先玩玩吧！让我先玩玩吧……”喜爱之情难以自抑。面对我的恩师、忘年之交的长辈朋友的恳求，我怎能不答应呢?我随即脱口说：“王老，您这么喜欢是对我眼力的肯定，这绣墩就送您了。”那一刻，虽然我心中也有几分不舍，但终究是师恩情谊重于泰山啊!——摘自张德祥《两件古物寄深情》

7，2003年4月，我收到先生所赠《自珍集》，从中可看到他的收藏史及情趣。同年6月，我曾以《贺新郎》一阕，感谢先生赠书：“掩卷寻思久。算方知、物皆有道，物皆能究。原本人生多趣味，直待搜求参透。这玩字、天机当有。总总林林窥胸臆，唯自珍、人更珍情愫。雅俗韵、钧陶手。天毓灵奇天应佑。笑回头、劫尘历历，此心株守。俪侣涸辙相濡沬，锦思花雕云镂。广陵散、流传今又。莫谓怱怱崦嵫近，看茂深、大树枝枝秀。人似昨、青衫旧。”……我收到过他的许多赠书，最爱读的是他的“锦灰堆”系列，曾写了首小诗赞之：“人自风流笔自瑰，锦灰莫道不成堆。如思如诉动情处，庾信文章老蚌胎。”……世襄先生辞世不久，我写了一首小诗以表悼念：“锦心锦翰锦灰珍，博物风云老斫轮。感念平生无限事，此身曾是故宫人。”——摘自郑欣淼《王世襄：此身曾是故宫人》

——本博主附言：《自珍集·俪松居长物志》，《锦灰堆》、《锦灰二堆》、《锦灰三堆》、《锦灰不成堆》也是我时常翻阅的图书。

参见本博《三读王世襄》http://blog.sciencenet.cn/blog-708326-798770.html