此前博文已经展示了“从器物确定尺长，再以尺长考察器物的制作时代和地域”。实际情形比较复杂，笔者并不能进行器物的真伪鉴定。不过，对学界有争执的器物，则会确定适用尺长以提供参考意见。如现存《步辇图》绢本设色，纵38.5 cm 一尺二寸五分、横129.6 cm 四尺二寸过2.4 mm，适用尺长 30.80 cm，想来不会是初唐阎立本的真迹。 

上篇博文说“元灭南宋时尺长为33.4 ~33.5cm，后期有所增加，上限为34.5 cm”，当然可以给出更多证据。故宫博物院网页有元代漆器五件，“花卉纹尊”器形复杂且尺寸较小，不便讨论，其余四件说明如下。 

(1) “张敏德造”剔红赏花图圆盒，通高7.5、口径20.4 cm。

口径是尺长34.0 的六寸整。藏品解说“其刻款与雕刻风格均与张成雕漆一脉相承，为元末雕漆的一件杰作。” 基于通高7.5 cm，从照片判断盒底高二寸 6.8 cm、盖高一寸 3.4 cm。 

(2)  “张成造”剔红栀子花纹圆盘，高2.8、口径16.5 cm。

盘口微敛，腹径有16.7 cm 或稍多(口径16.5 cm 的位置不能确定)，即尺长33.4 cm 或略大(肯定小于34.0 cm )的五寸。请博友从3D 图像确认。又，从仰视照片可以确认，足内径 3.5 寸，外径3.75 寸。

以上两件漆器均有作者刻款，与元代尺长相符，属于元代无疑。

(3)  “杨茂造”剔红观瀑图八方盘，高2.6、直径17.8 cm。馆藏介绍：

　　盘八边形，内壁八方开光，分雕三种锦纹地以示天、水、地的不同空间。锦地上压雕一幢殿阁，阁畔苍松挺立，一老者身临曲槛，眺望山前飞瀑，身后与阁内各有侍从一人。盘口边刻以仰俯花朵组成的图案。盘底髹黑漆，足内有刀刻填金“大明宣德年制”六字款，系后刻，足边左侧：“杨茂造”针书细款隐约可见，是为标准的杨茂款识风格。明代宣德时有改刻并填掩前代雕漆款识的现象，明代刘侗、于奕正合著的《帝京景物略》中对此有记载。

直径17.8 cm 既不适用于元尺，也不适用于明尺。不过，漆盘的八角已修圆，故而对边距离，也就是下图的宽和高，约为 (17.8 +0.3)*cos(π/8) = 16.72 cm，而底足对边外侧距离约13.4 cm (请博友从3D 图确认)，即尺长33.4 cm 的五寸和四寸。观瀑图八方盘适用元尺，“大明宣德年制”确系后刻。

(4)  “张成造”剔犀云纹盘，高3.3、口径19.2 cm。馆藏介绍：

盘木胎黑漆，内外均雕云纹，堆漆甚厚，晶莹照人，刻工圆润，在黝黑峻深的刀口断面露出朱漆四道，是《髹饰录》中所谓“乌间朱线”的作法。盘底黑漆浮躁，显然曾经重髹，正中署楷书填金“乾隆年制”四字款，为后髹底漆时所加刻。近足边缘处有针划“张成造”三字细款，此为张成惯用的署款方法。此盘漆色和刀工均与现藏于安徽省博物馆的“张成造”剔犀云纹盒如出一辙，系张成作品无疑，原款应为后髹底漆时所覆盖。

张成以制剔红器最得名，负誉海内外，但剔犀器却稀见无多。从此件具款的剔犀圆盘可知张成不仅是剔红高手，剔犀技巧也精湛至极，此盘为研究元代剔犀工艺提供了可靠而精美的实例。

不过，乾隆九年之后清朝法定尺长是精确的32.0 cm，有文献记载和官方标准尺件为证。犀云纹盘口径19.2 cm 是清尺六寸整 (高3.3 cm 设计值一寸)，而足径是准确的4.5 寸(14.4 cm)，能是元代制作吗？

三件漆器的口径和足径乃至高度，都佐证了前篇博文的结论：“元灭南宋时尺长为33.4 ~33.5cm，后期有所增加，上限为34.5 cm”；而“张成造”剔犀云纹盘适用清尺32.0 cm，或许真是乾隆年间的仿制品呢。

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