文光百丈

北京晚报 | 2020年10月08日

　　一 鸣

　　在中国社会的历史进程中，自十九世纪上半叶至二十世纪中叶，无疑是变化最为剧烈的时期。最后的结局说明，中国需要找到一条真正能够解救民族危机的道路——共产主义革命应运而生。对于这样一组特殊的群体——共产党领袖们的书法，无疑具有非常强烈的时代性，身份方面的特殊性，既要从笔墨的角度加以关注，又不能局限于纸面上的一些因素。

邓小平 题词（图1）

　　邓小平这件题词（图1），乃是个人代表作。正文八个字，加上签名共三列。章法处理打破平正安排，第一列五个字，“进”字走之底收笔上翘，将整个气息包裹起来，如果不是第一列末字，这种处理未必有如此效果；第二列三个字，“基”字撇画伸展，“础”收笔则向右运动而止，对比明显；句号恰好补白，如果去掉或省略，此处留白就显得多；第三列签名“邓”字很大，“小”字很小，对比强烈，“平”字以横画收笔，气息留驻，完美和谐。

刘少奇 题词（图2）

　　刘少奇的题词（图2），令人印象最深的就是简化字很多，包括个人签名中的“刘”字也是如此。第三列“众”字是简化字，但在过去的书法碑帖中，其实早已经出现过，而且也打了标点，可以推测，也许并不完全在意是否属于艺术创作。全篇题词中的字形收笔夸张上翘，给人飞动之感，笔画厚实，字形宽博，又有静穆之姿，可谓动静相宜。

陈 云

“对第二套人民币防伪指示”（图3）

　　陈云的“对第二套人民币防伪指示”（图3），同样也是文物，更是一件精彩的书法作品，与他常见的题词风格截然不同，尤其晚年题词，风格圆厚沉静。此件作品却是信笔挥洒，天趣飞动，无拘无束，让人眼睛一亮。

彭德怀

1949年，彭德怀元帅题写“仓颉庙古柏保护令”。（图4）

　　彭德怀元帅的这件“作品”（图4），后来刻成碑，逸笔草草，苍劲有力。仓颉是汉字发明者。汉字和书法是休戚相关的。这则命令通告既是书法实用性的体现，也是一件关乎文书法的重要文物。

　　这些作品，任何一件单独拿出来，和专业书家相比，功夫有过之而无不及。他们的作品，留下了时代的烙印，比如写简化字，繁简相杂，有时也打标点，毛笔使用很娴熟，就是一种日常习惯。很多人古典诗文功底深厚，可以书写自作诗词，正所谓“功夫在书外”。

帅字千钧

北京晚报 | 2020年10月08日

　　共和国元帅们，其中翰墨高手很多，有几位还精于诗词，称得上“诗书双璧”。

陈 毅 《青松》自作诗（图5）

　　这当中，首推陈毅。《青松》一诗（图5）广泛流传，寓意深刻。字迹隽秀流利，与诗情非常匹配契合。品读陈毅书法，总能从质感鲜明的笔墨里感受到诗人的才华，儒雅的笔墨形态，又让人感受到儒将风度。令人非常关注的是，专门用了印章，成为一件正式“作品”。陈毅元帅曾亲题《荣宝斋画谱》并撰写序言。再者，他和张伯驹等书画家有很多交往。凡此种种，说明他对传统书画艺术无比热爱。

叶剑英 自作诗（图6）

　　叶剑英同样擅长写诗。字形瘦长，字距行距拉大，字里行间透露出浓重的文气。此七绝诗（图6）一句一行，一般情况下是忌讳这种章法处理方式的。然而，此作反而给人清新之感。原因在于，第三行的叠字，留出大面积白地，与左上角的空白相呼应，章法别具一格。

刘伯承 信札（图7）

　　从刘伯承的手札（图7），可以看出他高超的书法水平。“高超”二字并非溢美之词，有两个判断标准：一是草法规范，笔法尤其很讲究，最典型的是签名后“拜”字的处理；二是连带的变化处理，如“来人”、“顺颂”等字，提按节奏分明。

贺 龙 题词（图8）

罗荣桓 题词（图9）

　　贺龙题词（图8）是三个字，罗荣桓题词（图9）是一句话，字形大小看出两人不同的性格差异：贺龙情感外露，性格刚烈，罗荣桓性情内敛，秉性温和。罗荣桓的字虽然等大，却写得跌宕多姿，通过起收笔加以调整；贺龙题词字少，字形大而显得气势更大，“新”字收紧，“长”字捺画放出，气势长舒，“城”字中戈钩画右伸，但撇画拉长，所有又有向左偏的感觉，跌宕起伏。

　　作为共产党的领袖们，最主要的评价，首先是革命家、政治家、军事家等等。也许对于他们来说，书法家这样的称号，似乎微不足道。然而不能不说，正因为各自特殊人生经历，胸中自有雄兵百万，使得笔墨超凡脱俗、先声夺人。这也证明一点，书法是小道，但必须是“大道”基础上的“小道”。