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杏花春雨江南
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现在说这个话题有点儿落后了，因为恰好在旧笔记里看到，所以顺便抄下来。
悲鸿先生有一幅对联，经常可以看到的：“白马秋风塞上，杏花春雨江南。”下联太美了，几百年来已经美倒过千百万人。
元代文人虞集《风入松•寄柯敬仲》词云：
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚值金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，香罗初试朝衫。御沟冰泮水挪蓝，紫燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。
柯敬仲就是柯九思，元代大画家。据陶宗仪《南村辍耕录》，“吾乡柯敬仲先生，际遇文宗，起家为奎章阁鉴书博士，以避言路居吴下。时虞邵庵先生在馆阁，赋《风入松》词寄之。词翰兼美，一时争相传刻。”不但传刻，而且还绣在手绢上呢。同时代的词人张翥还专门写了一首《摸鱼儿》，结尾说，“但留意江南杏花春雨，和泪在罗帕。”
杏花，春雨，江南，这景象，想起来就美，梦了也会笑醒。它是一组典型的物象，生在典型的中国文化里。历代描绘甚多，如
“一汀烟雨杏花寒”（戴叔伦）“开遍杏花人不到，满庭春雨绿如烟”（王雱）“杏花雨里带春回”（杨万里）“杏花春雨早寒时”（萨都剌）“杏花村落雨霏霏”（王冕《清明后日》）“杏花消息雨声中”（陈与义），“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（陆游）“杏花疏雨似江南”（吴师道）
这样看来，老虞的词句并没有什么创新，只是把三样东西重新组合了一下。在所有的句子里，它是最简单的，没有动作，也没有情感，没有思想，把一切想象的空间都留给了读者。于是，最简单的成了最令人动心的。
组合，这个在数学和绘画里的基本程式，在诗词里同样重要。我们肯定能想起的也许更有名的组合，如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。特定的景物和时间的组合模式，引发特定的情绪，产生特定的美感。读者是从引出的效果来追认诗句的美妙——而诗句本身写出的东西，实在平凡得很。哈代说，数学和艺术都创造“模式”，这是一个好例子。不过，审美模式还与文化背景有关，洋人读这几句诗，大概就不会有我们的感觉。有兴趣的可以将它译成英文，看看是什么样子？
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