博文
中国当代文学距离世界文学经典有多远？
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写下这个题目，是因为曾泳春老师的博文“那些找不回来的青春年少”，勾起了多年来我对中国当代文学的沉思和感慨。德国汉学家顾彬经典的“中国当代文学垃圾论”——指80年代以来除诗歌外的全部中国大陆当代文学作品，一度引起中国文学界广泛的争辩，最后是由五位大师级的文学家、理论家投票表决，以3比2否定了“垃圾论”。很明显，这种回应不但无力，而且是很有些滑稽的。也许顾彬的话是有些重了，但至少让我们思考：中国当代文学距离世界文学经典究竟有多远？
本来，我不是学者、作家，更不是文学理论家，自是没有对中国当代文学指指点点的资格。自觉读过一些中国当代名家名作和较多的世界经典文学作品（中文译本），算有较为直观的认识。在此不揣冒昧，“抛砖引玉”
，希望各位朋友有砖砸砖，有玉砸玉。
，希望各位朋友有砖砸砖，有玉砸玉。 中国当代作家、作品，我喜欢而有深刻印象的确实不多，相对最喜欢的有王小波、余华，其次张承志、张贤亮，此外算有深刻印象的作家作品也不过路遥《平凡的世界》、唐明浩《曾国藩》、阿来《尘埃落定》、余秋雨《文化苦旅》等寥寥几部。像王蒙、贾平凹、张洁、残雪、韩少功等等作家，拜读过他们的一些作品，除了极少部佳作，更多的感觉是很难看下去，即使勉强看完有些作品，也像吞了苍蝇般不舒服。当然，巴金、钱钟书、老舍、沈从文等作家作品不在本文讨论范围，巴金刚出不久的《随想录》据说很不错。
相反，世界经典文学作品给我是完全不同的感觉。在此先简单列一些我最爱的经典作品：【俄】阿尔志跋绥夫《绝境》、【英】王尔德《王尔德作品集》、伍尔芙《到灯塔去》、哈代《无名的裘德》、狄更斯《大卫.科波菲尔》、劳伦斯《虹》、【意大利】比特拉克《秘密》、【奥地利】茨威格《茨威格中篇小说集》、【德】歌德《浮士德》、【法】雨果《悲惨世界》、司汤达《红与黑》、小仲马《茶花女》、乔治.桑《魔沼》、【日】川端康成《雪国》、【美】爱伦坡等《丽姬娅——经典哥特小说集》、霍桑《红字》、玛格丽特.米歇尔《飘》、杰克伦敦《白牙》……这些作家作品给我共同的感觉：作家是用自己的生命在写作，是的，是用自己的生命在写作！正如曹雪芹用自己一生血泪浇灌成《红楼梦》。很凑巧，王尔德《道连——格雷的画像》与爱伦坡《丽姬娅》都借故事形象地说明了这一点，道连——格雷的画像是画家一生最完美的作品，画出了活生生绝美的少年，甚至道连——格雷现实心灵的每一变化都能完全呈现出来，道连——格雷最后忍受不了画像上自己那已变得野兽般狰狞的面容，试图毁掉画像，却杀死了自己，画像又恢复了昔日的光彩——美最终战胜了现实，艺术家的生命在艺术中永久留存。《丽姬娅》同样也是描绘了一幅活着的、有生命的图画——艺术家的生命。卡夫卡《饥饿艺术家》则更直接地说明了这一点，饥饿艺术家想达到自己艺术生涯的顶点，一直坚持忍受饥饿的表演，最终他达到了他艺术的最高点——以付出自己生命为代价。
借助叙事学的一个术语——隐含作者，我们可以比较一下中国当代文学创作与世界经典文学作品的差别。我感觉，看世界文学经典，就像聆听一个多年深交的好友，他会把自己最刻骨的爱与痛，心灵深处最黑暗的深渊、生命中最激情的呐喊完全呈现在你的面前，你会不由自主地与他一起流泪，一起分享生命中点点滴滴的爱与温暖。反过来看中国当代文学作品，总有那么一点点矫揉造作，那么一点点欲说还休，说是犹抱琵琶半遮面，却感觉又像拉客的妓女——欲拒还迎，甚至有时还会看到一副恶心的嘴脸——奴才向皇上请安了。顾彬说得没错，“中国作家的胆子太小了”！我在这里并没有苛求，地球人都明白，我们每个人心里都牵着一根政治的红线，这不是关于男女的那一个经典的笑话，越过线的不是畜生，但是你必须考量不可预知的惩罚。我只是说，能否跳出政治的圈套，因为我们就像一个个井底之蛙，根本就不知道世界究竟有多大！自以为谈论的事情很了不起，却不过是蜗牛被乌龟撞倒后经典的笑话：我没看清楚谁撞我，他的速度实在是太快了。
总之，中国当代文学创作，相对好的作品与比较差的作品，不过是五十步笑百步，我们与世界文学经典的距离，真的还有好远，好远！
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