阮玲玉在中国20世纪20、30年代的影坛上，以其独特的天分和潜质成为“重拍次数最少”、导演们最乐于合作的女演员，而且成为了当时最具票房号召力的演员，她出演的影片多达29部之多。她的表演，相信看过的人都会过目难忘，她内在含蓄、肢体动作丰富的表演风格代表了中国无声电影表演的最高水平。

    阮玲玉在当时的处女作是《挂名夫妻》，后因主演联华公司的《故都春梦》、《野草闲花》等影片而迅速成名。随后她在一批暴露社会黑暗、表现下层劳苦群众生活的影片中，成功地塑造了一系列被侮辱与被损害的中国女性形象，这其中有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等，这些人物大都身世悲惨、经历坎坷、屡遭磨难而一直奋斗、挣扎不息。虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死而告终，但都始终试图保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。

    这些形象不光为当时的观众留下了难以忘怀的印象，更为中国女性漫长的谋求自我解放、社会解放之途留下了清晰的、生动的印证和路标。而阮玲玉一生的坎坷经历、悲剧人生更为我们探讨、思考中国女性的解放之途提供了真实、痛心的佐证和借鉴，纵观阮玲玉短暂的25年的韶华生命，真正是“人生如戏”，她和她所扮演的角色命运何其相似、相连，令人叹息！

       1935年她主演的《神女》不仅是她自己的代表作，同时也是标志着中国无声电影最高水准的作品之一。

   片中阿阮饰演的是一位妓女，可贵的是她演出了一个卑贱的暗娼作为一个幼子的母亲的高崇，她把两种不同的身份、气质奇迹地融合在一起，出神入化，令人震颤，我们难忘她在儿子面前温柔、爱怜的一颦一笑，难忘她在流氓、警察面前的惶恐、不甘与屈辱，难忘她背对饶舌妇议论的辛酸、无奈和自卑，更难忘她在狱中的焦灼、愤怒与无助……导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”来盛赞阿阮的成熟演技。

         1935年主演的《新女性》是她最为集大成的一部作品，但它也成为了阿阮演艺生涯的绝唱，更成为了阿阮悲剧人生结局的预演。她扮演的女作家韦明不堪众多男性恶势力的排挤和侮辱，悲愤自杀；然而事隔不久，阿阮也因为与两个男人的情感纠葛卷入了新闻媒介、社会舆论的围攻而不能自洁，最终在一个最具讽刺意义的日子里，1935年的“三·八”妇女节，以25岁年轻的生命而自杀，写下了中国电影史、中国女性命运史上最为悲痛的一章。

      仔细想来，阿阮在她的演艺生涯里扮演过不少坚强不摧、自我独立，甚至倾向进步的女性形象，而且都获得了相当的成功。难道她用心血体会、揣摩、塑造的人物形象对她本人的心性、选择就没有丝毫的渗透和影响吗？为什么在面临舆论的围攻之下，她无力反抗，甚至貌似脆弱、逃避地选择了自杀？

     据最新研究资料显示，目前在上海发现了两封阿阮真实的遗书，而以前广为人知的“人言可畏”的遗书极有可能是她服安眠药自杀后，贻误她抢救时间的唐季珊伪造的。

    阿阮生前与好友黎莉莉说过：“张达民把我当摇钱树，唐季珊把我当专利品，他们都不懂爱。”

    然而懂得爱又如何？也有人对她曾经是关爱有加、心灵相通，但终因家庭、舆论等众多因素的牵制而在阿阮伸出求助之手时，选择了退却。

   “蝴蝶飞去心亦不在，凄清长夜谁来拭泪满腮……人言汇成愁海，辛酸难捱……”

     阮玲玉，“一个被反复书写却没有留下自己的声音的名字，一个因冷艳的死亡而获得永生的凄美传奇，一个虚幻的影像和纷繁的传言逐渐湮没真实的过程，一个曾经扮演别人，又不断被别人想象和扮演的永久的诱惑”（引用网友评论）。

     艺术和女人、男人和女人、舆论和女人、金钱和女人，永远都有纠缠不尽的话题和陷阱。

     伴随着中国文化界对20世纪中国早期电影的不断挖掘和发现研究，阿阮主演的影片和角色不断地受到人们越来越多的关注和评价；而演技成熟、精湛的阿阮自身悲剧性的短暂命运也不断受到影迷、商业运作及其专业人士和思想文化界人士的关注和深思，并总有人对此有言说和演绎的好奇和渴望，为对阿阮的迷恋、喜爱和悲哀，更为所有女性的命运和解放，当然也有人出于商业的炒作和利益。

     阿阮生前是这样，逝后已逾七十多年，也依然没有改变多少！

     默片时代的阿阮啊，永远亦无声的阿阮啊，年仅25岁就香消玉殒的阿阮啊，在天堂有知身后有关她的一切，幸哉？悲哉？

         图片来源：网上

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