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有法与无法
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西泠八家之一的陈豫钟“家在吴山东畔”印的边款说，“年来作印，无他妙处，惟能信手而成，无一毫做造而已。”这是老话了。东坡也说过，“我书意造本无法。”不过，“无法”有两种情形：一种是法已经融合在心身里了，不知什么是法，什么是我，这是东坡的境界。还有一种情形是本来不懂法，没有基本功却自由发挥，那是“无法无天”。
有些法是有形的，如笔法、墨法；如工艺方法、数学物理方法。这些方法老师可以教，学生可以学。还有些法是无形的，如中国绘画常说的“外师造化，中得心源”，如学诗人常念叨的“工夫在诗外”——这些“格言”是“法”，但如何去学，就法无定法了。
法是技巧，而无法是境界。Stendhal写《红与黑》，最不讲法（当然，“法文”例外哈），他主张形式的部分要“菲薄”，风格要缩小到“零”。而萨特称赞他的风格“尽善尽美”。
做科学的最讲法，讲规矩，还讲形式——但那是表面的。惊人的科学发现，几乎都没有先例，没有成法，也等于“无法”。我没听科学家说过科学发现的方法（听过“研究”的方法，有点儿不同），而我们所学的似乎都是发现的方法。
不说大发现，说我们的功课。我们的功课是用一定的方法解决一定的问题。可很多时候我们面对问题却没有方法。“法无定法”的前提是有N多方法，然后选择适当的。所谓“无定”在很大程度上是因为选择多——如果方法唯一，那就“定”了，无须选择了。如果没有方法，那就真的“无法”，哪儿还有“定法”呢！
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