前者，有李霞先生在我的博文《感事呈张志东教授》后面留言：“马兄的诗似乎情绪大了些，‘磨剑十年持利剑，为山百仞立高山’一句中重复用字有两处，是马兄有意的？”日前又有本家妹子丽丹在博文《元遗山南乡子南歌子词十二首》后留评：“‘人日过三日，元宵便五宵’。……不是说不能重的啊？” 因此，这里想说说诗词中的“重字”问题。

众所周知，诗词中的遣词造句是最讲究精炼而又生动有趣的。一般来说，在一首诗中最忌重字，即使是字句不限的长诗，也应当尽量避免用字重复，否则就显得呆板枯燥。然而，在我国古代的一些诗歌中，偏偏有这样的例子，有些技法娴熟的诗人，其诗偏以“重字”见长，在一首诗里反复运用同一个字，使人耳目一新。例如宋代著名文学家王安石的《定林所居》：

屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。

临溪放村依山坐，溪鸟山花共我闲。

诗中错落有致地重用“溪”、“山”二字，诗句寄意遥深，意趣舒展。幽静的环境，恬淡的情致，一个闲适自处的人悠然其间。细读之下，感觉不到有重复累赘之嫌，反而觉得“重”的有趣。只要稍加留意，这样的例子在古诗词中是随手可拾的。再比如，诗人郑融先生的七律《江天曙色洗尘清》：

江天曙色洗尘清，岸上空闻拍浪声。

心静自然能见性，才高未必总成名。

禅参窄道通真道，境悟今生继永生。

振翼扶摇云万里，低头一望众山平。

颈联通过“重字”，形成一种“对称美”（出句和对句中的重字出现在相同的位置上）。这种重字艺术在聂绀弩的律诗中十分常见。下面例举一二：

胡风八十

不解垂纶渭水边，头亡身在老形天。

无端狂笑无端哭，三十万言三十年。

便住华居医啥病，但招明月伴无眠。

奇诗何止三千首，定不随君到九泉。

颔联所重的“无端”和“三十”不仅增添了对称美，而且加强了感染力。又如他的其他联语：

千年苦戍千山雪，万古梅花万首诗。（《吕剑索诗》）

天上玉人离玉府，人间天女遇天魔。（《妙玉》）

浑身瘦骨终残骨，满面伤痕杂泪痕。（《孔乙己》）

地无裂缝天无路，你是何人我是谁。（《反省时作》）

老牛舐犊犊呼母，秋水连天天在池。（《饮牛》）

一刨一响迎锄落，是菜是花到眼疑。（《刨冻菜》）

游击战中遭遇战，一头颅博万头颅。（《访邱东平故居》）

人老住家如住庙，吾衰因病更因穷。（《赠曙南》）

何处有诗能有酒，此身非雾亦非烟。（《叠韵答曙南》）

此外，聂绀弩在八五〇农场劳动时梦见鲁迅先生，醒而赋《记梦》诗：

知是秋时是夏时？风方片片雨丝丝。

普天下士骄红日，八五〇场拔白旗。

先生肝胆先生笔，到处文章到处诗。

醒来容色浑犹在，依旧乾坤一布衣。

显然这首诗与鲁迅先生诗用韵相同：

惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

因此，窃以为，写诗固然应避重字，但如果诗人有意为之，重得有趣，重得有美感，重得能增加其感染力，重得不觉其重，这样的重法，又有何不可？