一轮明月高悬夜空，皎洁的月光，洒向辽阔无垠的田野，轻柔夜风的阵阵吹拂中，闻得到稻花的香气，听得到青蛙的欢鸣……这是宋代著名词人辛弃疾，在《西江月》（“明月别枝惊鹊”）一词中，所描绘的夏夜的图景，所抒发的丰年的欢乐。

辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。他早年生活在金人占领的地区，北方人民遭受的重重灾难，给他心中留下了难以磨灭的烙印。他曾组织义军，奋起反抗，后来又长驱渡淮，投奔南宋。在南宋，他积极投身于抗击金朝、收复失地的事业之中，虽历尽曲折，而终不动摇。他曾多次上书朝廷，提出北征中原、统一祖国的许多精辟的战略方针，但因与执政者意见不合而未被采纳。他曾担任过知州、安抚使之类地方官职，显示出卓越的政治才干，但毕生执着的抗金大志，却终于未能实现。辛弃疾把满怀激昂之情、愤懑之感，发而为词，其作品多以抗敌报国为主题，形成豪放苍凉、雄奇沉郁的艺术风格，代表着南宋爱国主义词派的高峰。

辛弃疾的词，虽然主要以渴求建功立业的慷慨悲歌见称，但其题材实际上是相当广泛的，他的许多咏叹古代历史、描绘田园风光的作品，也写得新颖生动，很有特色。这首〔西江月〕，就是其田园词的代表作。

词的上片，描写出夏夜的美好景色，及其带给词人的独特感受，而尤其侧重于听觉方面。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”开头两句中，“明月”、“清风”，本是夏天夜晚常见的景色，而词人用“别枝惊鹊”、“半夜鸣蝉”来形容，就显示出细腻的观察力和独到的表现力。“别枝”一语，有人认为“在这里作离开枝头解”（夏承焘《唐宋词欣赏·辛弃疾的农村词》），似乎不免求之过深；其实它的原意是另一枝，这里即指树枝，与下句中“半夜”一语，都是偏正词组，恰好形成工稳的对仗。随着时间的流逝，天上的明月渐渐西移，似乎微微晃动着的月光，惊醒了栖息枝头的乌鹊；而高攀树梢的蝉儿，也在清爽的夜风中，时而发出声声鸣叫。 “稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”上片三、四句，在意思上是前后倒装的。“说丰年”的“说”字的主语，就是下句中的“蛙声”；而“听取”的主语，才是词人自己。当词人行走于夏夜乡间的田野里，听到此起彼伏、连成一片的蛙声，这蛙声，似乎在诉说着年成的美好，预示着丰收的来临。由此，词人运用拟人化的手法，赋予蛙声以人的情绪，把自己感于丰年将临的无比欢乐，投射到这幅优美的夏夜图景中去，实现了情与景的交融。

词的下片，写天气由晴转阴、雨点渐落，词人急忙寻店投宿的情况，通过客观景物的变化和主观角度的移动，进一步描绘了夏夜乡野的自然风光。“七八个星天外，两三点雨山前。”开头两句，用倒装的句式和口语化的描述，交代了夜行中的词人所感觉到的天气变化的具体过程。阴云渐渐布满夜空，月亮已被遮挡住了，只剩下稀稀落落的几颗小星星，还在云缝中微微闪烁着。紧接着，最初的几点雨珠，已经轻轻地飘落下来了。前句写从晴到阴，后句写从阴到雨。随着时间的流逝，天气发生了变化，这里写出了一个动态的过程。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见。”山雨欲来，夜行的人们当然会急于寻找一个遮蔽之所。三、四句写，词人隐约记得，过去自己途经此处，曾投宿在社林旁边的一家小小的乡村客店里。而今，那家茅草搭成的客店还在吗？当他脚步匆匆地顺着小路，转过了溪头，不由得感到一阵惊喜，原来，茅店好像忽然之间就出现在自己的面前。

这首词，以夏夜乡村的独特景色为背景，通过天气变化和词人行踪的穿插叙述，使客观的自然风光与主观的心理感觉融为一体，使作品充满了动态的美感，散发出浓郁的生活气息。细腻的观察，生动的刻画，流畅的语言，清新的格调，形成了这首词的显著特色，使它成为宋代田园诗词中的一篇杰作。

                                                    （原载《古典文学知识》2001年第3期）