吕乃基

不时在乐曲中听到半音阶，都会泛起奇妙的感觉。列举如下：

里姆斯基科萨科夫的《印度客人之歌》，下行而又拔高的半音阶，充满诱惑的异域风情；萨拉萨蒂的《流浪者之歌》，上下行交织的半音阶有悲凉和不羁之感；圣桑的《参森与达利拉》，以下行半音阶诉说爱情时又泄露了丝丝凉意；以及格什温的《夏日时光》的结尾，慵懒之意余音绕梁；记得还有德彪西《牧神的午后》中的上下行半音阶，也有异曲同工之妙，等等。在我有限的阅历中，半音阶用墨之多或“含量”在作品中最大者，非比才卡门中的哈巴涅拉莫属。

当然，单是半音阶撑不起半边天。同样是下行半音阶，辅以哈巴涅拉跳跃的节奏，彰显的是“火”，参森与达利拉持续连绵的节奏，隐匿的却是“寒”。可见半音阶之神奇与节奏搭配之妙。

笔者孤陋寡闻，其一，不知还有什么名曲中有较为典型的半音阶乐句。

其二，相对而言，似乎上行的半音阶少于下行者。是这样吗，又是为什么这样？

其三，中国音乐中是否有半音阶？