对称在自然界非常普遍，给人平衡、稳重、静谧之感。对称性运用在建筑、船舶、飞机、车辆等工程结构可提供安全保证。对称在文学上的运用则称为对仗、对偶。

     众所周知，诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲是中国文学的朵朵奇葩。对偶则贯穿在这些文学体裁，经久不衰。排比、对仗或对偶是文章中最常用的修辞手法。排比则是把结构与意思相同、相似、相关的词语或句子组合排列的一种修辞方法 。元人马东篱《天净沙》有：“枯藤老树昏鸦，小桥流水平沙，古道西风瘦马。” 对偶单独拿出来，则为对联。根据用途可分为春联、婚联、门联等。尤以春联深入民间，实现世俗法，雅俗共赏。

对偶句早已经存在《诗经》中，有诗句如“如切如磋，如琢如磨”。我国魏晋以来形成了一种文体，称为骈文。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，用字讲究平仄、用典和华丽。骈文尤以王勃的《滕王阁序》为极致。但骈文语言表达僵化、生命力不强。

诗词讲究平仄格律。根据格律诗平水韵要求，对仗一般出句为仄尾，对句平尾。格律诗字数少，不至于僵化。宋词运用长短句，不再限于平水韵押韵，平仄结尾和变换，对仗要求更为宽松，且词牌多，表现出强大的生命力。诗词之美既有内在美，也有形式美。内在美即思想、意境；形式美如字数、对偶句。对偶句运用在诗词体裁上表现多种多样，丰富多彩。

一、格律诗的对称美

（1）格律诗五律、七律中间均要求有两副对联，即颈联和颔联。

     如孟浩然《涧南园即事贻皎上人》：

弊庐在郭外，素产唯田园。

左右林野旷，不闻朝市喧。

钓竿垂北涧，樵唱入南轩。

书取幽栖事，将寻静者论。

   又如杜甫的《水槛遣心二首》：

去郭轩楹敞，无村眺望赊。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。

  还有极端情况，杨炯的五律《战城南》则为全对仗：

塞北途辽远，城南战苦辛。

幡旗如鸟翼，甲胄似鱼鳞。

冻水寒伤马，悲风愁杀人。

寸心明白日，千里暗黄尘。

（2）绝句对联

         绝句本意为"截句"，即截取律诗中的任意四句，其组合形式有四种：①首尾二联、②前二联、③后二联和④中间二联。第一种首尾二联不用对仗；前二联，首联不用对仗；后二联，尾联不用对仗；中二联，全用对仗。

      五绝首句不入韵为常见，前两句平仄完全相对，宜于做对。如王维的《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

       还有李白《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲”；沈如筠的《闺怨》“雁尽书难寄，愁多梦不成。”元稹《离思》：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”后两句对仗的有唐代孟浩然的《宿建德江》：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

       李白《望天门山》有：“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”又如杜甫《江半独步寻花》：“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”

      中间二联，绝句全对仗。比如，唐·王之涣五绝《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

   （3）回文诗

       诗对称的极致应为回文诗。如苏轼《菩萨蛮》：

翠鬟斜幔云垂耳。耳垂云幔斜鬟翠。

春晚睡昏昏。昏昏睡晚春。

细花梨雪坠。坠雪梨花细。

颦浅念谁人。人谁念浅颦。

二、词的对称美

      词一般分一片（阙）或两片，上下片字数有相同的，也有不同的。不少词牌中每片嵌有一或两个或多个对仗，如《江南春》、《南歌子》、《渔歌子》、《鹧鸪天》、《踏莎行》、《苏幕遮 》《西江月》、《破阵子》、《浣溪沙》、《行香子》等。词的对仗与律诗不尽相同。不一定非要平仄相对，可以平对平，仄对仄，也可以同字相对。

   （1） 词谱规定用对仗

①  《西江月》双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵。起二句对仗。如柳永词：

凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。

②  《江南春》寇准：波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。

   ③《南歌子》单调二十三字，五句三平韵，开头两句用对，如温庭筠：

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。

   ④《渔歌子》单调二十七字，五句四平韵。中间三言两句，例用对偶。如张志和：

西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。

    ⑤《鹧鸪天》前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。晏几道的《鹧鸪天》词：

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

鹧鸪天·离恨

纳兰性德 〔清代〕

背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。

云淡淡，水悠悠。一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。

      ⑥《踏莎行》四言双起，例用对偶。例如，

“细草愁烟，幽花怯露。”“带缓罗衣，香残蕙炷。”（晏殊）；

“雾失楼台，月迷津渡。”“驿寄梅花，鱼传尺素。”（秦观）；

“临水夭桃，倚墙繁李。”“明日重来，落花如绮。”（黄庭坚）

 （2）词牌中规定可用可不用

①    《沁园春》双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六、第七八两句。如苏轼词：

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安。似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

②    《念奴娇》前后阕第五六两句。

   ③  《浣溪沙》双调42字，前后段各三句。过片二句多用对偶。

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

   犹如《摊破浣溪沙》【南唐】李璟

菡萏香销翠叶残，西风初期绿叶间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

（3）并没有要求对仗，只要前后两句字数相同，都可用对仗。

《忆秦娥》前后阙末两句；《水调歌头》后阙第六七句；《破阵子》和《苏幕遮 》前后阙第一二句。

如宋代晏殊《破阵子》：

海上蟠桃易熟，人间好月长圆。惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。此情须问天。
蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。一点凄凉愁绝意，谩道秦筝有剩弦。何曾为细传。

另有：

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

   又如范仲淹《苏幕遮 》词：

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 

 《行香子》双调66字，前后段各八句。其中，第一二、五六句则可形成对偶句。例如，晁补之《行香子》：

前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。

何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。

一字豆后的三言句、四言句常使用对仗。如《行香子》：末尾三言句。《沁园春》前阙第四五、六七两联，后阙第三四、五六两联。