当然，还有好多剧还没看，现在说最佳可能有些问题，应该是我这一段时间来，看上去最好的剧了。

黑帮仇杀加上侦破的戏。主线是三个小伙伴靠开垃圾车收垃圾踩点，精准的抢劫贩粉的黑帮，不料这一次遇上人家交易推迟，不但引起了枪战，死了一个伙伴，未抢到现金，还不得不带走了一个孩子。黑帮在找他们，不但在找被带走的孩子，还因为他们带走了未交易的粉；警方也在找他们，并成立了特别小组（这也是中文名字的由来，英文名字为task）。围绕着三方博弈，最后是孩子得到了解救（原本也不是绑架）；劫匪全都死了（因为是犯罪的好人，不死不好交待）；黑帮自相残杀四分五裂；至于黑帮的粉钱自然是救济了最需要的人。

现在这些戏都是一个调调，那就是边缘人的成功，可能是反英雄成为了一种流行，《流人》我没看进去，但我觉得也应该是这样。这里的侦破主角是一个从牧师转行来的只在游乐场发招募传单的半老衰男了，而组内成员也都是从各地临时拼凑上来的，其中一个还是与黑帮有联系的（当然不是发自内心的恶），办公地点都是一个废弃的湖边小屋。

每一个板块都是个草台班子，内部永远都是争吵。黑帮内部吵、警方内部吵、劫匪内部吵。永远不要将一个团体想成是无缝的铁板一块，胜者也不会是有一条清晰的逻辑线，那些逻辑线都是后人总结甚至编排出来的。

但警匪侦破只是这剧的外衣，骨子里这剧可以说是个家庭剧：侦探的家庭和劫匪的家庭是两个重墨铺排的内容。两个主角的家庭都不完整，也都有糟点。侦探的家庭是有一个女儿和两个领养的孩子，其中一个领养的男孩子（因为精神类疾病）将妈妈害死了（在口罩期间所服用的控制病情的药物断供了）。侦探陷入对妻子的爱和对儿子的爱的矛盾之中。所以副线中有一条是另一个领养的女儿计划去在法庭上做家庭（求情）陈述，而侦探和亲生女儿不同意，最后，当然最后是侦探父亲去做的陈述。而劫匪的家庭是带着两个孩子住兄弟的侄女家，当然也就是兄弟家，因为兄弟被黑帮害死了（这两个孩子的身份我一直没太搞清楚，应该是他的孩子，可夫人怎么没介绍过，估计是我在观影时睡着了）。所以另一条辅线是劫匪是为了兄弟报仇，兄弟本也是黑帮中的成员，同小老板的夫人搞上了，从而被小老板污为贪污帮中货款而被处决，这也解释了为什么劫匪总是可以得到精准的贩粉情报，因为小老板的夫人一直在给他做内应。

这剧还可说是个中年老登的戏，一事无成的中年人并不是总陷在感情旋涡而多是困顿在工作和生活双重压力下，哪来的谈天说地。虽然传统的中年戏喜欢写中年人的感情戏（比如《美国丽人》），可那都是成功人士，对普通人来讲中年人上有老下有小，老的常住院小的在爬坡，工作又无上升通道，最是落莫时。这牧师转过来的探员便是这种状态，含胸大肚，似什么都见过可又什么都没做过，天天都是一种疲态，衣冠不整胡子拉碴笨手笨脚。第一次与罪犯相遇时被对方撂倒并摔成了脑震荡，第二次相遇则干脆被人家抓了当人质。在家中酗酒而且是那种让你感到可怜可谅的酗酒，那么多不顺心的事儿，你都想替他喝一杯。

故事结构追求一种非直线叙事，总是将不合常理的部分放在前面。比如侦探去给要出庭的儿子送西装却不去见上一面；警察设围的公园与黑帮交易的公园并不在一处；你要仔细认真的看才能在后面发现这些事情的原委，知道这是因为孩子害死了母亲以及有人置换了警方所扣押的黑帮用来联络的手机而使得黑帮交易并未在警方控制区发生。

若说还留有警匪片的特点那就是好人与坏人在“人”的这个基本线上没啥区别，还保持着劫匪是好人这种观点，侦探也会在法律外做些好事，并不是那般教条。可惜，这些也只能是在影片里。

当然也有突破套路的地方，比如结尾处那个男孩被其他家庭领养了，原以为他会又领养一个，以保证所有的参与者都能还在一起，或者与劫匪的侄女生活在一起，因为他们一直是好朋友。

此外就是因为侦探特殊的牧师经历，影片在很多地方都提出来将告诫与罪犯坦白交待搞在一起。蛮新鲜的一个点，值得好好想想。

还有黑帮在这里全是机车帮，因而也都是白人，一反常见的少数裔黑帮的套路。我总觉白人黑帮得是爱尔兰人（意大利人外表上同白人还是有差别的），在我的印象中，爱尔兰人善摇滚喜机车、身体健壮、满脸胡须，可惜机车滚滚流淌的镜头基本没有。不知是什么缘由，我喜欢爱尔兰人，虽然我并分不清谁会有爱尔兰血统，可能是因为很多摇滚明星是爱尔兰人吧。有一种说法美国建国就是缘自爱尔兰人的反抗（英国）精神，波士顿是爱尔兰后裔的聚集地，不但出小龙虾，还出那些类似彩虹那种的有违世俗良序的事情。

现在好像很流行这种将情感戏都包在侦探或者惊悚的外衣下，最近看的好几部片子都是这种构架，好像生活不死几个人便不完整了一般。但这部剧的故事基本通顺，人物刻画到位，表演十分可信，不是那种生活中见不到的帅哥美人，却真实可信。只是要仔细认真的观看才能不遗漏那些细节，若不然怕是很难看懂，可在现在倍速走江湖的观影社会中，这种戏会受到欢迎是否也有深刻的思想在其中？