穿越光影写春秋----记中国电影史大家李少白之点滴（文化艺术出版社版）

受权发布吕启祥文    黄安年的博客/2016年10月17日发布

丁亚平、陆弘石、高小键主编的《电影史学的维度--李少白学识的人格研究》（上下），2016年4月由文化艺术出版社出版，上册收入了吕启祥文《穿越光影写春秋----记中国电影史大家李少白之点滴》（第132-134页）

本文首发在《当代电影》2015年第5期一组追思李少白先生纪念文章中，题为《教书不意居清苦编史何期享誉名”—追思李少白先生》。

2015年5月6日，在我的博客上受权发布，题为《穿越光影写春秋——记中国电影史大家李少白之点滴》，（http://blog.sciencenet.cn/home.php?mod=space&uid=415&do=blog&id=887671）

2016年6月，北京时代华文书局出版吕启祥著《<红楼梦>校读文存》收入了《穿越光影写春秋——记中国电影史大家李少白之点滴》一文(第393-396页)。

照片3张拍自《电影史学的维度--李少白学识的人格研究》一书。

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少白先生于我,介乎师友之间。论交谊,可以称友;论学问，应当是师。他年长,出道又早,我视为前辈；以专业论，作他的学生也不够格，盖因我于电影完全是门外。他在电影史方面的成就和贡献自有行家和弟子来说，我只能谈一点对他为人为学的感受，虽则零星，却真切、植入人心。

上世纪七十年代末、八十年代直到96年我退休之前，在前海恭王府大院(中国艺术研究院原址)，我与少白先生虽不属同一个所,但颇有见面的机会,有时在院子里聊上几句，有时在会上交换意见，我们很容易沟通，常有同感共识。在认识他之前，我就知道《中国电影史》，那是“文革”期间处于“地下状态”偷着看的，好大一厚本,图文并茂，里边有江青的剧照。主编程季华。文革中,此书当然是绝大毒草。新时期来院后知道协同程季华完成此书的有两员大将：邢祖文和李少白，李少白正是研究院电影所的所长。老邢早逝，也给我很深的印象，这么一位收藏外国电影资料极为丰富、谙熟好莱坞、外语水平高的专门家，看上去却像老农民,一身“土”气，一件旧棉袄，腰上系着一条草绳。我常在厂桥东官房电车站与他一同等车,一同浩叹资料的流失。他是上海人,有时我们就说上海话。

相比而言,少白较年轻，与之接触的机会也更多。我们同在院学术委员会，对院内各所的青年才俊，只要有成果有潜力，就大力推荐，破格评职，记得丁亚平(今之电影所所长)就是其中一位。又如对专职做党政工作的同志,认为他们的工作很重要、同样受尊敬，但不见得要拿职称。凡此种种，我与少白同志都有共识、同进退。我们还担任当时科研评奖委员,也常有相同的见解。在我眼中,少白履职既严格又热情，是我的榜样。会下有时闲聊，偶尔他还会邀我到那九十九间半的影视所屋子里去坐坐，谈话无拘束，甚至某些高校影视类博士导师遴选请他投票，都会商之于我。我们是讲原则又与人为善的。他对我从不见外。谈话中当然会涉及他的本业中国电影史，有两件事印象深刻。

一是关于费穆和他的《小城春秋》。少白不止一次地感叹费穆这样的人材太难得，既谙中国古典美学，又懂得电影艺术特性。他执导的影片镜头凝炼、构图精美、节奏舒缓、清丽淡雅，代表作品《小城春秋》写人物细腻、优美，是高度电影化的。上映当年也许有点不合时宜，今天应当充分评价。我在学校教过一段时期现代文学史，对费穆其人是闻名的,也大略知晓四十年代的一些作品，少白所言使我获益良多，痛感这样一位学贯中西、精通法、英等外语的优秀导演竟不得展才,于建国之初,便抑郁而终。我从中也体认到少白对于电影艺术品位的高标准。

再是谈及电影史,他不止一次要我转告我的老同事邹士明,说她做了件好事,保留胡蝶这样的演员,提出这样的意见不容易。其原委是文革前《中国电影史》送审,邹士明（北京大学56届毕业）工作在中宣部文艺处（陆定一、周扬时代），邹负责联系电影口，抱着学习的态度仔细读了电影史，认为像胡蝶不应为了某些枝节问题删落不载，历史应当存真。“文革”中这当然成了邹的一条罪状。少白了解前情,也知我曾在文艺处工作,故屡次嘱我转告。由此小事,见出少白赞赏实事求是的治史态度。

关于费穆，以后电影界曾有郑重的讨论和评价；治《中国电影史》更是少白先生终身以之的事业。上举我的所见，仅为“一斑”，且在门外，不足为方家道。

退休前夕，收到相赠的李少白旧体诗词选《灵府轨迹》，扉页上写“启祥、安年好友留正，李少白,九五春”，盖了名章。(见书影)试想，一位从事电影史研究的学者，能业余出这样一本旧体诗词集，难能可贵；书不足百页，我很珍惜。自序中说:“我始终坚信马克思主义是科学；科学不是教条,而是体系，因此需要发展,包括纠正它的一些经过实践证明是错误的判断和结论。”我由此也悟得与少白先生无隔阂多共识的“基因”，在于我们都坚信马克思主义是科学,不是僵化的教条,科学需要坚守，更须生动地发展。如果有所谓“前海学派”，这应当是一个标识。诗集中作者自荐《题虎刺梅》的一首七绝：“密针疏叶不敷香,八年风霜同敝伤。枝萼报传春候至，一朝盈束艳红裳。”认为蕴含自身的人格态度,颇耐寻味。

退休以后，居地悬隔，无由相见。由于同少白先生的夫人孙大夫相熟，一年之中,总有几次电话望候,陆续得知他颈椎疾患,不利于行；呼吸道感染，曾经住院。但总认为他并非高龄，心态平和，生活规律,当无大虞。今年初,我本人运交华盖,心力交瘁，自身可危，不愿亲友牵挂担忧，故音讯中断。遽料昨忽从报上见到少白先生照片，急取放大镜细读,先生已离世三日矣！拨通孙大夫电话,回溯病情,方知种种。

少白先生生前,曾于九十年代去看望过艺研院老书记苏一平同志,其时老苏病危住院，不能自主，任凭施救,对探望者只说了四个字（写在纸上）“度日如年”。这一幕也为我亲历。少白曾为老苏在位退任生前逝后的人情冷暖深深慨叹，尤其铭记老苏病危时的景象；他之坚持不住院，拒绝徒增苦痛的抢救,是为了保持自主和有尊严的离世。我深深理解他的坚持,并衷心感激孙大夫真正遵从了他的意愿。他走得平静，如同他平日的生活,不惊扰别人,不张扬自己。

如果要概括少白,我愿用“踏实为学，低调为人”八个字。

末了,我想起四年前他八十岁的时候，我曾送他一个条幅。我非书家,字无功底；更非诗人，句乏格律。但这一联语却出自至诚，句云：

穿越光影写春秋  无悔年少到白头

    少白先生八十寿辰  呈俚句以供一粲

还是以这一联语，为少白先生送行。

                     二0一五年三月十九--二十日

                       少白先生逝世后三日