从越剧的流派看创新

许秋雨，2021.3.31

自从一九七八年看了越剧《红楼梦》电影后，就永远喜欢上了越剧。应该说，不光是越剧好听，也是因为此电影是六零后看过的第一部爱情片，而当时正是大家情窦初开之时。

自从越剧《红楼梦》后，又有了越剧《梁山伯与祝英台》，《碧玉簪》等等等等。这些剧都是拍自五六十年代，每个越剧演员都有自己的特点，个个都非常好听，深得老百姓喜爱。

后来呢，上面五六十年代的几乎每个越剧演员都形成了自己的流派，如徐玉兰的徐派，王文娟的王派，袁雪芬的袁派，范瑞娟的范派，金彩凤的金派，戚雅仙的戚派等等等等。对这些流派的出现，好处是听众们能再回到从前自己喜爱的唱腔。也许，作为一种大众艺术，迎合观众的喜爱非常重要。但坏处是，似乎近代就没有了新的流派，也就是说越剧没有了创新。

理工科科学与文化艺术也许不完全一样，似乎没有明显的流派一说。但仔细分析来，也不难发觉一些类似的蛛丝马迹。比如，现在学术大佬们都掌控着很多生杀大权，广大学者们大都会迎合大佬们的喜好。又比如，为了竞争大项目，现在大家都搞大团队体制，而小团队或个体就难以发展乃至难以生存。这些都非常类似于艺术中的流派。

但愿在理工科科技界，不要像越剧界一样，让流派阻碍了创新。