华夏山水画是崇尚自然、寄情山水的产物，有独特的审美理念和表现技法。近一世纪，中国社会有巨大变化，山水画也相应变化。大致有西学东渐、定于一尊和多元并存三个阶段。傅抱石(1904-1965)先生以山水画家、山水画理论家和美术史学家的多重身份，亲历了山水画变革的前两个阶段。在上世纪上半叶，傅抱石奉行石涛“笔墨当随时代”的主张，散锋用笔，创新了山水皴法，变革了山水画的章法墨法，尤其对色彩融入水墨颇有心得。擅长画雨中山水，所谓“一半山川带雨痕”。把古诗意境移入画面，形成“古人诗意画”。在随后的阶段，老画家遇到新情况，仍能与时俱进，“思想变了，笔墨就不能不变。”与关山月合作完成巨幅国画“江山如此多娇”，悬挂于人民大会堂迎宾厅。“画山水必须画真山水”，践行“中国画写生”，1950年代南京、1959年韶山、1960年两万三千里旅行、1961年东北、1963年浙江、1963年江西。总结出“游、悟、记、写”的山水画写生诀窍。还值得一提的是，1957年傅抱石曾率中国美术家代表团赴捷克斯洛伐克和罗马尼亚访问。尝试用传统的华夏技法和笔墨，表现欧洲风光。不过，除了有教堂和古城堡等，也看不出异国情调。

南京博物院与江苏国画院、江苏省美术馆和傅抱石纪念馆共同举办“傅抱石：二十世纪山水画的高峰”特展。在博物院匆匆走过时重点看了这个特展。拍照时有些画反光影响较大。只能算聊胜于无了。

对牛弹琴图，1942

仿石涛游华阳山图，1943

萧然放艇学渔人(石涛题画七绝的诗句)，1943

山中寻诗(石涛诗：匹练飞空势欲催/松阴掠地石根开/双峰迥插白云外/有客寻诗日上来)，1943

万竿烟雨，1944

巴山夜雨，1945

大涤草堂图，1945

潇潇暮雨，1945

听泉图，1945

溪上清话，1946 

重岩观瀑，1940年代

月落乌啼霜满天，1940年代

千峰送雨，1940年代

四季山水·冬，1954

四季山水·秋，1954

四季山水·夏，1954

四季山水·春，1954

石涛《炼丹台》诗意(石涛诗句：一上丹台头，千峰到杖前。)，1956

鸡鸣寺，1956

嘉陵景色，1956

玄武湖月色，1957

韶峰耸翠，1959

红岩村，1960

游太华，1960

华岳松云，？

峨眉处处有歌声，1960

镜泊飞泉，1961

峨眉纪游，1960

松花江上，1961

煤都一瞥，1961

假日千山，1961

老虎滩渔港，1961

天池飞瀑，1961

崂山印象，1961

镜泊飞泉，1962

平沙落雁，1962

不辨泉声抑雨声，1962

林涛似发雷霆怒(石涛题画诗：林涛似发雷霆怒/云气常令日月昏/凭此高崖堪憩寂/无烦龙杖立天门)，1960年代

老虎滩渔港，1963

西岳云溪，？

西陵峡，1963

千山竞秀，1963

富春山色，1963

富春晓色，1963

虎跑深秋，？

延安塔势，？

长征第一桥，1964

井冈山，1964

长征第一山，1965

中山陵，1965

从斯摩列尼宫下望，1957

大特达山天文台旁即景，1957

TATRY山最高峰，1957

TATRY山麓饭店推窗一望

TATRY山上缆车起点

布拉格宫，1957

布拉格宫教堂，1957

 加丹风景区，1957

加丹附近，

西摩亚城中俯瞰车站

仰望古城堡，1957

南京航空航天大学校史馆一瞥

南京秦淮河夜与昼

南京六朝博物馆

看花老眼之南京玄武湖环洲莲花展

南京博物院傅抱石诗意图