逆向蝴蝶效应-丝路、二胡与诚信

李兆良

去年，Otterbein大学图书馆的朋友邀请我演讲坤輿万国全图与更正世界史，也邀请我客串了大学的一个“丝路”音乐弦乐演出，表演二胡。其实她知道我民乐的兴趣更早。在本市，没有几位拉二胡的。以前有一个小乐队，每年演出几次，亚洲节，中国新年，中秋晚会少不了。2004年与本地的一个中学乐团70人演出，伴奏我的《二泉映月》。之后，他们到中国到处演出，是个了不起的学生乐团。2006年，我得到宣德金牌后，只演出过一次，也是本地图书馆邀请的，我们小乐队提供了整晚的节目，我拉板胡《山东小曲》。后来乐队的成员很多离开了，本来以为是最后一次碰胡琴。这次人情难却，而且是特别介绍“丝路”，与国情有关，勉为其难也要上。

阳关是中国丝路出关的第一站，所以我选了《阳关三叠》，好久以前拉过，玩票性质，这次是认真的。胡琴好久不拉，弓毛已经打滑了，离演出只有一个月，在美国亚马逊订购了一根专业弓，从北京快递。真的三天就到，包装很严密认真。可是，一上松香就掉了好几根马尾毛，心里很不舒服。拉二胡快60年了，没出现这情况。上了弓，到高把位，弓毛同时接触内外弦，也是我没有遇到过的，我有二十多个琴码，没有一个适合。解决办法有二，拔掉一些马尾毛，把弓弄细一点，或者自己造一个琴码，把弦的间隔加大。我不想拔弓毛。从来没有造过琴码，摸索着做吧。材质是很重要的。为了一个不到1立公分大小的琴码去买块木料太划不来了，没有什么选择，就地取材，刚好家里换地毯，门板下面切掉1.5公分，是松木，房子快70年，门板是原来的，可以算是老料，尽管试试看。

要雕刻这么小的东西可不容易。先锯下略大的方木块，约1立方公分，在下面用圆锉造一条坑。现在的琴码都是平底的，中间鑽孔。但是我的松木头不结实，鑽孔就裂开，而且电鑽开这么小的洞难控制，比较危险，就造一个老样的码吧。木头还争气，很好使。接着用凿子，砂纸把两面磨成上窄下宽，基本就完成了。说是简单，却花了一天。琴弦的距离比一般的要宽1-2毫米。把这小家伙放到琴上一试，居然很配合我的四十年的老琴，低音浑厚，高音亮而不哑。想不到，塞翁失马，别扭的琴弓，迫使我学了一门小工艺。

为造这琴码，我老老实实翻阅了不少材料。以前知道一点，现在更清楚为什么琴码在二胡的音色上有一半的功劳。不好的琴码，再好的胡琴也使不出劲。它的材质（黑檀，枫木，松节，象牙），形状（高低，圆底，椭圆底，桥型），处理（加蜡，油煎）等等，都影响音色。还有配什么音垫（码下面垫的绒布，泡沫胶）音垫的高低，都有作用。还有专门造琴码的师傅。这可以结合音响学改进，使二胡更为人喜好。

我坦白写信给北京的乐器商，表示对琴弓不满，希望他们以后注意质量。我告诉他们我是香港第一个学生业余民乐团队创办人，这乐团55年了，现在每年还在演出。全国有名的龙音公司（香港），举办民乐比赛，提拔新一代音乐家，为最有名的演奏家录音，出品CD, 创办人的音乐兴趣和二胡入门，都是我们乐团培养的，50年来，他们一直跟我联系。这番话对乐器公司的负责人可能有点作用。他们马上回复，说全部退款，包括运费，琴弓也不要寄回了。这是我碰到最负责任的一家商店，应该表扬他们，店名Redmusicshop，以后我还会光顾他们。

我从买口琴学音乐开始，如今刚刚60年，自学二胡58年，建民乐团55年，和我一起建立乐团的另外六位已经早就不碰音乐了，有些已经作古。写了太多严肃的博文，调剂一下，纪念这件小得不得了的事。假如音乐会不是名为“丝路”，能介绍丝路的概念，中国音乐和乐器给美国人，我大概不会参与了，也不会买琴弓，不会学造琴码，不会认得这家注重诚信的乐器商。这是逆向蝴蝶效应的一个小例子。

自制的二胡桥码（第二排右二），与其他专业码比较，一眼就看出来。

2004年 与Hilliard Davidson High School 乐团演出《二泉映月》。

2007年 板胡独奏《山东小曲》，小乐队伴奏，Upper Arlington 图书馆。