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瘸腿的艺术创作
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艺术创作听起来是一个很庞大的主题，艺术创作听起来也是一个很伟大的主题。艺术创作也是一个让人莫不着看不见的主题，似乎包含了很多东西似乎什么都不是。
小时候没赶上什么上幼儿园当小花朵的机会，父母没有时间照顾我只能将我反锁在家里埋在一堆看的懂看不懂的书里面，有些书甚至到我上了高中还在看。当时没有对故事创作有什么感觉只是觉得在进入一个又一个不同的世界，在跟一个又一个不同的人体会他们的喜怒哀乐。后来在老爸没发现的时候我已经超越了他的看书速度，每次跟他打游击的看完了他所有的武侠小说，后来才知道那个小说的作者叫金庸。初中有个天才朋友很会写小说，每天看她的小说跟连载一样。看的我也忍不住手心痒痒，用作业本的背面写了很长一段被老爸缴获以为我抄什么不良文学呢。
背着热爱服装设计的梦想出发最终落在动画的盘子里，想想也不错，动画嘛，角色也是要穿衣服的，又可以玩服装又能讲故事。几十年的梦想算是一起实现了。
动画是一门技术，动画也是一门艺术，他的技术性在于动画需要掌握一门语言，就是如何让生命展现出来的语言，让任何没有生命的东西都能活灵活现的语言。动画是一门艺术，它既具有剧作者对文学的需求又具有强烈的对生活感悟捕捉的需求。
这些好像都与瘸腿无关，说到这里肯定又有人觉得我为了污蔑中国艺术创作了。
瘸腿是从这里来的。
动画规律最难的一部分是做走路循环，就是把一个角色的走路画出来，人人都会走路，但是把走路完整的画出来不是那么容易的，要把一个走路的动作机械分解的画出来和把一个富有性格的人物在不同情绪下的走路描绘出来又是一个跨越性的不同。
我们在画室揣摩各种走路的循环为了让老师认为我们真的学会了怎么走路，印象深刻的是有同学一直在研究怎么瘸着腿走路。瘸着腿应该是拖着还是点着。为什么呢，因为揣摩一个健全的人很难找到他的特色，而只有不健全的瘸子才能看到鲜明个性的不同。
这一幕到现在都一直会映在眼帘，不断的提醒我。
艺术创作已经看不见一个斯文人和一个卑怯之人在步行的神态中有什么区别，也看不见一个小贩和商贾的职业特性在哪里，我们只能捕捉到的是一条瘸着的腿和正常的腿有什么区别。
我们的西方导演们似乎每个自己都是最好的演员，随便一个回头一个手势就能看到一个角色，在他们回国之后，我们学院剩下的只是低头和寐上的敷衍。我们的学生看不到演员治好自己在画室里模拟瘸腿和中风了。
我想整个动画界应该现在也都在中风状态。中风被人夸被人捧的原因是他是某些人，而跟在后面的可怜学生，中风就真的是中风而已。
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