（作家路遥）

   （注：这是我几日前路遥纪念日写在微信圈的几句话，整理出来发在科学网上，与朋友们分享。）

   郁冬有一首著名的民谣歌曲：《露天电影院》，李健演绎的很唯美，歌词写的一流，我十分喜欢。

         郁冬----露天电影院

     我家楼下的空地是一个电影院

     在夏天的夜晚它不再出现

     如今的孩子们已不懂得从前

     那时候的人们陶醉过的世界

     我长大时看着他们表演着爱情

     当他们接吻的时候我感到伤心

     在银幕的下面孩子们做着游戏

     在电影的里面有人为她哭泣

     啦......

     城市里再没有露天的电影院

     我再也看不到银幕的反面

     你是不是还在做那时的游戏

     看着电影的时候已看不见星星

     啦......

     这里面的几句歌词，适合用来形容我们对路遥的认知。“如今的孩子们已不懂得从前，那时候的人们陶醉过的世界”。

     是的，路遥的世界，已经离我们太遥远。

    《人生》里高加林的困惑，巧珍的痛苦只是一个时代的缩影。在如今的世界里，困扰高加林的许多问题不值一提，而无数像巧珍一样勤劳善良的农村姑娘，已经被淹没在工厂的流水作业线上，消失在城市的灯红酒绿中。

     很难得再有当初对爱情的那般纯粹和执着，对土地的痴迷和眷恋，高加林和巧珍，终究变成了时代的符号，在时间的流逝中渐行渐远。

    《平凡的世界》里的各种爱情，在今天的人们看来更多像天方夜谭。市委书记的女儿田晓霞无论如何不可能爱上农民的儿子孙少平，因为他们的人生只可能像两条平行线，注定不会发生交集。这就像《北京折叠》里描绘的现实一样，田晓霞和孙少平生活在不同的世界里，连认识的可能性都很小，更别说相爱。

     像孙少安一样把命运抗在肩上的农村后生虽然还有，但是难以想象还有多少像田润叶一样的姑娘？孙少平和田晓霞悲剧性的爱情固然是路遥凭空想象，一厢情愿的结果，而对于孙少安不能和田润叶走在一起，我始终不能原谅路遥的残酷。（路遥由于在现实感情生活中受到创伤，所以总是习惯性的赋予他笔下作品主人翁悲剧性的爱情。）

     路遥笔下的人生，是充满苦难的人生，路遥笔下的爱情，是残缺不全充满巨大悲剧色彩的爱情。但是这些不完整，都被路遥那种理想主义色彩，那种对献身精神热烈讴歌所冲淡，使人们被感动，被激励，这就是路遥文学作品的力量所在。

     路遥，他本人也是一种时代精神的象征。

     客观来说，路遥作品的表现手法，文字的运用，结构的设计远远谈不上高明，无论是与陈忠实、贾平凹等陕西作家相比，还是说与余华，莫言等切磋，路遥的文字，还是略显浅显和稚嫩。

     但是，路遥的文学作品是对生活最真切，最直接的描述，路遥身上的理想主义气质赋予他文学作品巨大的生命力，巨大的感染力，反而在平凡之中彰显了人生的真谛，在朴实中有一种吸引人的力量。这就是路遥和路遥文学作品的价值！

     不会再有下一个路遥，正如我们不可能回到上个世纪80年代一样，那个时候物质匮乏却精神富有，那个时候生活艰辛却还拥有理想，那个时候的人们一无所有却还能期待明天，那个时候的知识分子身处陋室却心怀天下。

     生活本身是一个巨大的矛盾，当你得到许多的时候往往也失去很多，每个时代都会有时代无法逃避却又无法回答的问题，每个时代的人们都有着属于时代的痛苦和快乐。

     路遥，给了我们上个世纪80年代的一种答案。

     谁，又给我们这个时代一种答案？

（路遥和母亲及弟弟合影）