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《太常引》贺中秋，兼第100首诗词纪念
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回想自2011年下半年正式写诗词以来，不知不觉刚好写了100首了。本人所谓的第一首诗，完全是缘于一次给研究生改论文有感而来。发现所指导的研究生中，真正写作通畅的学生就那么两三个。大部分的学生，其语文水平真的很成问题。读起来经常哭笑不得，不经意就能从其论文的第一句话中找到多达五六处的错误。故当时也是不经意地写了一首略有点搞笑的洗手间之歌，以说明应该如何写作的。其感觉，就像早上起床后去洗手间的情形是一样的：
心中有物， 无从下手。
若有所思， 似有非有。
水到渠成， 略加用力。
和风细雨， 雷鸣闪电。
汇流成河， 一气呵成。
不留手尾， 如获重释。
通体舒泰， 回味无穷。
改天再来， 如此轮回。
这就是我写诗词的缘由，起步非常初级和俗气。今天看来，这根本不是诗，但这确实是我写诗词所迈出的第一步。由于起点低，开始是写一些自由自在的打油诗。写腻了，今年春节开始接受点有难度的考验，尝试写带格律的诗词，慢慢发现里面的奥秘和乐趣。按格律写的诗词，讲究较多。写起来好像是“带着脚镣跳舞”，但如果还能自由自在地显示优美的步法，这真是一种享受。也可以这样理解，这些格律只不过是舞会上你所穿的礼服罢了，使得你更加庄重而已。可以穿不同的礼服，用不同的词牌。但关键是要完美地体现出意境，这才有“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”感觉。
诗词没有意境，那就没有灵魂了。这个意境。其实是你的思绪流淌到自然界所产生的共鸣。就像流水一样，有回响和迂回。也像风一样，能刮起慢慢黄沙，更像一轮明月，随君千里。反正，这些意境是千姿百态，永远都写不完。可以喜悦、可以忧伤、可以乐极生悲。如果能进一步悟到其中的空性，或者通性，可能更是上乘之作。但这些都是可遇不可求的，不是刻意去追求而能得到的。是与自然界融为一体时发出的一点点幽香。诗词的魅力，就是能用寥寥几个字，表达复杂的意境。层层深入，柳暗花明；有跌宕和迂回,能耳目一新。进入诗词的世界，在其烟波中荡漾，再看其它文章，就有点废话充斥的感觉。因为诗词中每个字，都囊括了大千世界的花花木木，用世俗的语言是无法表达的。
其实，写诗最难就是第一句。这个从混沌到有的第一句，就静含于自然界中的江、湖、月、风、花、雪、草、木之中。需要与它们融为一体才能感悟出来的。与写论文一样，有个好开头，自然能引人入胜。像第一声春雷一样，扣人心弦。也与写论文相似，经常要另辟蹊径。诗词不是完全脱离现实，而是对现实的一种高度抽象。要反映现实世界，言之有物，不能空谈。确定了第一句，不外乎是顺水寄舟，一驰千里。虽有起落和暂时的回转，但最终也是往东海去的。
上述是自己这一年来学写诗词的感悟，可能不一定对。也是废话一大堆，不如看下面的诗词。也借中秋节，特写上第100首词庆贺。这几天在成都开会，会后与会友相约去游览九寨沟，故这个中秋节只能在山上看月亮了。
太常引.中秋月圆
月圆自是在心头，
能有几多愁。
残梦绕阁楼。
碧颜隐、轻纱掩羞。
远山近水，
笙歌云缈，
秋色荡扁舟。
惊起几沙鸥，
破天际、浮空鸟啾。
黎夏2012年9月30日于九寨沟
中平中仄仄平平（韵），
中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），
仄中仄、平平去平（韵）
中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），
仄中仄、平平去平（韵）
中平中仄，
中平中仄，
中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），
仄中仄、平平去平（韵）。
中平中仄，
中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵），
仄中仄、平平去平（韵）。
资料：
辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》
辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》
一轮秋影转金波，
飞镜又重磨。
把酒问姮娥：
被白发欺人奈何？
飞镜又重磨。
把酒问姮娥：
被白发欺人奈何？
乘风好去，长空万里，直下看山河。
斫去桂婆娑，
人道是清光更多。
斫去桂婆娑，
人道是清光更多。
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