七色光与韵律

在小学和中学里，我们就知道了彩虹和三棱镜，知道了白色的日光可以被分解为七种颜色的光。

当然，我们更知道了，从宏观上说，太阳光谱是不同频率电磁波的连续光谱。可见光只是其中很少一部分频率的辐射，其频率大约在 3.9×10¹⁴～8.6×10¹⁴赫兹之间，折合成波长，其范围约在770～350纳米之间。

按照波长由长到短的次序排列，七色光为：红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫。

七色光都不是单色光。也就是说，它们都不是单一波长的光，而是在某一波段范围内光的总称。这样，它们之间的波长间隔也并严格不确定，只是一个根据大多数人的感觉而确定的值。

七色光的波长范围一般这样约定：770～622nm，红色；622～597nm，橙色；597～577nm，黄色；577～492nm，绿色；492～450nm，蓝色；450～420nm，靛色；420～350nm，紫色。

由于波长在一个范围内变化，其色度也在一个范围内变化着。

七色光并不是我国的传统词汇。在我国古人那里，并没有七色光这样的说法。虽然古人也说七色，但不是如今我们所说的七色光，而只是说有很多的颜色。如南朝梁·江淹《构象台词》：“云八重兮七色，山十影兮九形。”在古汉语里，七和八放一起总有多而杂乱的意思。与之接近的词汇是七彩，古人是写法是七采。采是彩的本字，后来造一个?字，又后来才造了彩字。《西京杂记》卷一：“高祖斩白蛇剑，剑上有七采珠、九华玉以为饰。”南朝梁·江淹《丹砂可学赋》：“烂七采之照燿，漫五色之熅烟。”

七色光，是从西方人那里翻译来的，是近代科学发现的产物。

在流传的过程中，七色光的顺序除了上面所说的红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫之外，还有一种说法，那就是：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。

对于年龄略大一点的人，可能后一种说法的知名度更大。因为他们都熟悉这样一句极其著名的词句：“赤橙黄绿青蓝紫”。

但是，现在比较正规地说法，却不用后者，其原因应当是因为青并不只表示一种颜色，而可以表示多种颜色。所以青色的定义太不清楚，我们来看一下我们国家影响最大而最权威的几本辞书对青字的解释：

《新华字典》在颜色这个义项下：1.绿色；2.蓝色；3.黑色。

《现代汉语词典》：1.蓝色或绿色；2.黑色。

《辞海》在颜色的意义下有两条：1.春季植物叶子的颜色。2.黑色。

《辞源》在颜色的意义下也有两条：1.五色之一，《荀子·劝学》“青，取之于蓝而青于蓝”；2.黑色。

《汉语大词典》：1.绿色；2.蓝色；3.白色；4.黑色。

假如我们按照“红橙黄绿青蓝紫”的顺序，把青色定义为介于绿和蓝之间的颜色，再给它分配一定的波段，那就会造成更大的混乱。

所以，在讲究严格一点的科普作品中，运用红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这种说法显然是不合适的，现在一般都使用红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫的说法。

但是，做诗作词却是另外一回事情。做诗、作词讲究的是意境和韵律。不能与诗人讲科学逻辑，讲科学的真实就无法做诗了。“白发三千丈”、“燕山雪花大如席”，有这样的科学真实吗？而不讲意境和韵律也做不了好诗。

意境的问题不好说，韵律却可以说几句的。科学网上有些中青年博主喜欢写几句诗，从外表上看还是格律诗的样子，却往往不讲格律。即使我们不算格律诗，不讲格律，韵律还是要讲的。诗歌是要读的，韵律好的诗歌，读起来才抑扬顿挫。

所谓韵律，最基础的东西之一是字音的平仄。我们从小学汉语拼音，就懂得了汉字普通话的四声：1.阴平；2.阳平；3.上声；4.去声。这是从古汉语的四声中演变来的，古汉语的四声是：平、上、去、入。其中平是平声，上、去、入三声是仄声。如今普通话中入声消失了，只剩下平上去三声，而平声分成阴阳二声。所以仍然称四声。

平声按照古人的说法，要“平声平道莫低昂”，是比较高亢的。

仄字的意思是倾斜、狭窄。正如上声和去声的符号∨和╲所表示的那样，仄声发出的声调都是不平的。

按照调值的高低来说，阴平：55，阳平：35，上声：214；去声：51。如下图所示

我们写读诗句的时候，由于每一个字的平仄声不同，如果安排得适当，那么读出来的声音就轻重得当、抑扬顿挫，很是好听。

“赤橙黄绿青蓝紫”，这是一句七言词句。词，古人称诗余。它的各种句子的音调结构与格律诗基本上是一样的。

例如，“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”就是七字句的两种普通的格式。诗句和词句都一样。

但是，实际上人们在读诗的时候，更注重第2、4、6、7字的声调。所以，在普通的情况下，人们总结出“一三五不问，二四六分明”的入门初步。词律一般要更严格一些。

“赤橙黄绿青蓝紫”，这七个字的平仄声是“仄平平仄平平仄”。它是上面所说的“平平仄仄平平仄”的变化。

虽然说一三五不问，把“平平仄仄平平仄”的第3字变平声，成为“平平平仄平平仄”，也可以，但是，我们发现在把第3字变平的同时，把第1字变仄声，往往会使得声调更和谐、好听。例如，这里的“赤橙黄绿青蓝紫”就比“红橙黄绿青蓝紫”要略为更好听一点点。

“赤橙黄绿青蓝紫”是菩萨蛮词的第一句。菩萨蛮词规定格式的前两句的平仄是一样的，都是“平平仄仄平平仄”，其中第1、3两个字可平可仄。

如果不按这个规律，写成现在更“科学”的写法，写成“红橙黄绿蓝靛紫”，第6字靛是去声。与“平平仄仄平平仄”的标准句式相比，把不能更改的第6字更改了。那就不合乎写古典诗词的格律了。读起来也就不那么和谐。

所以，写科普文章和做诗作词是两回事情，不能弄反了。

不但写古典诗歌要将平仄，即使是写现代诗歌，注意用字的平仄也是很有用的，它可以使人朗读起来更加好听。

写对联也是要讲究平仄的。拿七字对联来说，如果上联是“平平仄仄平平仄”，下联就最好是“仄仄平平仄仄平”。当然，实际上的问题要复杂得多。但是，上下联的关键几个字要平仄相对，是做对联的基本原则。

我看现在一些中青年知识分子偶尔也玩玩对联，但是却不知道要平仄相对。过去，作对联是做诗的基本功，小孩子都是先学作对联，然后才能够做诗。我们的中小学语文课上应当讲一点这方面的基础知识。不知道现在讲不讲，反正过去有好几十年是不讲的。

当然，现在的人不懂得这些也不是什么大不了的事情，这毕竟只是“雕虫小技”。多懂一点甚至熟悉一些最好，不懂也没有大关系。这就像喜欢不喜欢看戏、听音乐、写毛笔字一样，熟悉、喜欢最好，不懂不喜欢也不必“上纲上线”。