引言

应燕清兄之命，本人暂时领衔端午笔会律绝/古风/骚赋作品之推荐与评论。近体律绝本为昌凤兄所长，理当由他负责。无奈昌凤兄身负重任、暂时休博，我只好临危受命。本人向来疏于律绝，对其仅略知皮毛。为助诸位雅兴，权且勉为其难，斗胆抛出律绝作品浅评。敬请诸位指点并雅正。而关于古风与骚赋作品，将特约高人点评，请耐心等待。

(一)七律-端午随想 (孟津)

      端午笔会伊始，孟津兄即以满腔热情、为笔会带来了第一篇七律-端午随想：

端阳又照汨罗东，菰叶香飘黄酒雄。

翘楚江山三万里，离骚辞赋九天中。

左徒不解怀王怨，斯性难防群小攻。

且借龙舟竞渡日，静听风雅韵千丛。

    该律采用七律之平起平收格、严格以平水韵“上平一东”入韵，各联出对和谐，颔联及颈联对仗总体工整，各联之间粘对讲究。虽有“菰”、“黄”、“辞”、“斯”、“群”、“静”及“风”字未严格遵照平仄格律，但均属允许之例。我以为，格律方面可改善处有二：1)允许范围内未严格遵守平仄格律之字数可进一步控制；2)颈联中“群小”对“怀王”似可对得更工整，而又同时严格满足平仄格律。

    该律首联以端午节之来历、风俗以及寓意为起，自然切入怀古主题；颔联以恢弘之气势，唱出屈原其人、其志、其作、其节，其中不无作者自身所寄。颈联顺势一转，吟出屈原之悲愤与悲剧，气氛上陡然跌入沉郁之深谷。而尾联却再次突起，以旷达之笔写出佳句“静听风雅韵千丛”。一个“丛”字妙不可言，尽显炼字之工。该律立意构思、遣词用典，均见深厚功力。首联之自然与尾联之隽永，自为妙笔；而颔联联之雄健与颈联之悲愤，更奏出了该律之基调。全诗跌宕起伏、一气呵成，深得七律之妙。该律中飘逸出来之神韵，应为作者丰富人生历练之折射，而决非律绝本身之工。

    若以一言对此律置评，可谓“何处见真功？尽在诗词外”。

 (二) 五律-端午怀古 (钟炳)

    钟老先生一向以风格稳健而不失诙谐、运笔老到而神韵独到著称。他献给这次笔会的大作乃是唯一的五律：

脉脉沅湘水，悠悠楚客愁。

离骚忧浊世，天问辩清流。

兴废几番事，浮沉一叶舟。

端阳怀战国，不独话春秋。

    该律采用五律之仄起仄收格(首句不入韵)、严格以平水韵“下平十一尤”入韵，各联出对和谐，颈联及颔联对仗工整，各联之间粘对讲究。虽有“天”、“兴”、“几”、“一”未完全遵守平仄格律，但均为允许之例，并不算出律。其中，“浊”、“一”与“国”等新韵中的平声，在平水韵中属入声、均为仄。颔联和颈联之对仗极为工整，无论从词性、平仄还是含义来看，都堪称妙对。颈联“兴废几番事，浮沉一叶舟”之对仗尤妙。

该律以情言事、以情寄慨、以情言志；时空上古今交融、抚今追息、借古寓今；全律浑然一体、宛若一江流水、天衣无缝。虽为传统题材，却全然不落俗套。首联从脉脉流水引出悠悠客愁，时空上由湘及楚、由今及古，含蓄自然地点出了被怀之人及其活动空间。表现上似充分应用了一些电影摄影的方式：镜头由远及近、将遥远与博大拉近并聚焦。紧接着，在颔联与颈联中高潮迭起，唱尽屈子其著、其怀、其志及其忧。而“兴废几番事，浮沉一叶舟”既道尽屈子其悲、其憾，又满寄作者其思、其怀及其慨；其风旷达、其意悠远，为全律点睛之笔。作者于尾联中进一步抒发对历史之超然审视之情，再次将镜头由近推远，留下旷达与沉思……

依我之见，该律之不足唯有一处，即尾联似应能从气势方面进一步提升。“端阳怀战国，不独话春秋”紧接着妙对“兴废几番事，浮沉一叶舟”，略显平淡、并有失衡之感。

    若以一言对此律置评，可谓“行间字里见奇功，最叹真功斯律外”。

结束语

    笔会之律绝作品，篇篇精采，很难分出高低上下。以上仅凭一己之理解，选择两篇在不同方面颇具特点之作，试做浅显之评。所评作品正好是七言与五言各一首，从格律上讲也算有代表性。此外，评论次序仅以作品发表时间为序，不含任何其它信息。先庭、安邦、玉平、庄菊、丽丹、学祥诸兄大作各有千秋，均值得好好品评，奈何格物释疑要紧、难以对诸兄一一还愿，万望见谅。尤其值得一提的是，丽丹兄等后起之秀进步神速、前程可期，希望学人亭人才辈出、雅韵长流。

附录)

[七律(平起平收格)格律]

平平仄仄仄平平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平(韵)。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平(韵)。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平(韵)。

[五律(仄起仄收格)格律]

除上述平仄与韵律外，两者之颔联(3、4对句)与颈联(5、6对句)均需对仗。