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引言
应燕清兄之命,本人暂时领衔端午笔会律绝/古风/骚赋作品之推荐与评论。近体律绝本为昌凤兄所长,理当由他负责。无奈昌凤兄身负重任、暂时休博,我只好临危受命。本人向来疏于律绝,对其仅略知皮毛。为助诸位雅兴,权且勉为其难,斗胆抛出律绝作品浅评。敬请诸位指点并雅正。而关于古风与骚赋作品,将特约高人点评,请耐心等待。
(一)七律-端午随想 (孟津)
端午笔会伊始,孟津兄即以满腔热情、为笔会带来了第一篇七律-端午随想:
端阳又照汨罗东,菰叶香飘黄酒雄。
翘楚江山三万里,离骚辞赋九天中。
左徒不解怀王怨,斯性难防群小攻。
且借龙舟竞渡日,静听风雅韵千丛。
该律采用七律之平起平收格、严格以平水韵“上平一东”入韵,各联出对和谐,颔联及颈联对仗总体工整,各联之间粘对讲究。虽有“菰”、“黄”、“辞”、“斯”、“群”、“静”及“风”字未严格遵照平仄格律,但均属允许之例。我以为,格律方面可改善处有二:1)允许范围内未严格遵守平仄格律之字数可进一步控制;2)颈联中“群小”对“怀王”似可对得更工整,而又同时严格满足平仄格律。
该律首联以端午节之来历、风俗以及寓意为起,自然切入怀古主题;颔联以恢弘之气势,唱出屈原其人、其志、其作、其节,其中不无作者自身所寄。颈联顺势一转,吟出屈原之悲愤与悲剧,气氛上陡然跌入沉郁之深谷。而尾联却再次突起,以旷达之笔写出佳句“静听风雅韵千丛”。一个“丛”字妙不可言,尽显炼字之工。该律立意构思、遣词用典,均见深厚功力。首联之自然与尾联之隽永,自为妙笔;而颔联联之雄健与颈联之悲愤,更奏出了该律之基调。全诗跌宕起伏、一气呵成,深得七律之妙。该律中飘逸出来之神韵,应为作者丰富人生历练之折射,而决非律绝本身之工。
若以一言对此律置评,可谓“何处见真功?尽在诗词外”。
(二) 五律-端午怀古 (钟炳)
钟老先生一向以风格稳健而不失诙谐、运笔老到而神韵独到著称。他献给这次笔会的大作乃是唯一的五律:
脉脉沅湘水,悠悠楚客愁。
离骚忧浊世,天问辩清流。
兴废几番事,浮沉一叶舟。
端阳怀战国,不独话春秋。
该律采用五律之仄起仄收格(首句不入韵)、严格以平水韵“下平十一尤”入韵,各联出对和谐,颈联及颔联对仗工整,各联之间粘对讲究。虽有“天”、“兴”、“几”、“一”未完全遵守平仄格律,但均为允许之例,并不算出律。其中,“浊”、“一”与“国”等新韵中的平声,在平水韵中属入声、均为仄。颔联和颈联之对仗极为工整,无论从词性、平仄还是含义来看,都堪称妙对。颈联“兴废几番事,浮沉一叶舟”之对仗尤妙。
该律以情言事、以情寄慨、以情言志;时空上古今交融、抚今追息、借古寓今;全律浑然一体、宛若一江流水、天衣无缝。虽为传统题材,却全然不落俗套。首联从脉脉流水引出悠悠客愁,时空上由湘及楚、由今及古,含蓄自然地点出了被怀之人及其活动空间。表现上似充分应用了一些电影摄影的方式:镜头由远及近、将遥远与博大拉近并聚焦。紧接着,在颔联与颈联中高潮迭起,唱尽屈子其著、其怀、其志及其忧。而“兴废几番事,浮沉一叶舟”既道尽屈子其悲、其憾,又满寄作者其思、其怀及其慨;其风旷达、其意悠远,为全律点睛之笔。作者于尾联中进一步抒发对历史之超然审视之情,再次将镜头由近推远,留下旷达与沉思……
依我之见,该律之不足唯有一处,即尾联似应能从气势方面进一步提升。“端阳怀战国,不独话春秋”紧接着妙对“兴废几番事,浮沉一叶舟”,略显平淡、并有失衡之感。
若以一言对此律置评,可谓“行间字里见奇功,最叹真功斯律外”。
结束语
笔会之律绝作品,篇篇精采,很难分出高低上下。以上仅凭一己之理解,选择两篇在不同方面颇具特点之作,试做浅显之评。所评作品正好是七言与五言各一首,从格律上讲也算有代表性。此外,评论次序仅以作品发表时间为序,不含任何其它信息。先庭、安邦、玉平、庄菊、丽丹、学祥诸兄大作各有千秋,均值得好好品评,奈何格物释疑要紧、难以对诸兄一一还愿,万望见谅。尤其值得一提的是,丽丹兄等后起之秀进步神速、前程可期,希望学人亭人才辈出、雅韵长流。
附录)
[七律(平起平收格)格律]
平平仄仄仄平平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平(韵)。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平(韵)。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平(韵)。
[五律(仄起仄收格)格律]
平平平仄仄,仄仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
平平平仄仄,仄仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
除上述平仄与韵律外,两者之颔联(3、4对句)与颈联(5、6对句)均需对仗。
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