编者自己的话：每每回忆起和他在初中阶段的学习、生活，感觉到我又回到了当年的青春岁月，活力十足。

       七月初，考完试后开始放暑假，这是大学生活的第一个暑假，天虽然很热，但我仍回到俗称“火炉”的武汉过暑假，从上海到武汉，因是逆水而上，轮船要走整整三天两夜，当时只是希望能有上海到武汉的直达火车就好了（火车也要20多小时），完全没有想到30多年后会出现高铁，几个小时就到了，这个变化实在太大。回武汉过暑假，一是因为是家乡，要看望父母和亲戚，还要与中小学同学相聚，打小就听说汉口有个民众乐园，类似于上海的大世界，非常好玩，可惜文革期间全部关闭了，这次暑假回来，听说又重新开放了，我特意与一小学同学跑到民众乐园玩了一天，主要是各种表演，如湖北大鼓、楚剧、汉剧等，还有小吃、冷饮，我们尽兴而归。二是我有自己的计划，就是多看些喜欢的电影。打小我就喜欢看电影，至今习性未改，读书时太忙，没空多看。“四人帮”倒台后，拨乱反正，打破封闭，中国人的文化生活一天比一天丰富起来，不断有封禁多年的老电影被拿出来重映。武工自己有露天电影场，附近的武大、华师、建工学院、测绘学院等高校也有电影场，一旦知道有放电影的消息，只要是我喜欢的，一定赶去看。我曾私下里记下了本年看过的电影，比如国产片《霓虹灯下的哨兵》《舞台姐妹》《满意不满意》《阿诗玛》《青春之歌》《李双双》《洪湖赤卫队》《冰山上来客》《五朵金花》《女篮五号》等，还有文革前译制的外国老片《伪金币》（希腊）《牛虻》（苏联）《百万英镑》（英国）《雾都孤儿》（英国）《中锋在黎明前死去》（阿根廷）等，总数达几十余部之多。这年上映的外国新片，有《未来世界》（美国），《橡树，十万火急》（罗马尼亚），还有两部日本片《望乡》《狐狸的故事》，比较起来，《追捕》影响最大，让观众长久难以忘怀。用今天眼光来看，《追捕》是部小成本的警匪爱情片。高仓健饰演的检察官杜丘冬人，受黑社会陷害而逃亡。他一边躲避警察追捕，一边坚持追查自己被诬告的真相，并在山中冒险救下牧场主女儿真由美。中野良子担纲女主，单纯、勇敢，多次帮助杜秋躲过危局。片中杜丘问真由美：“你为什么要帮助我？”真由美大声回答：“因为我喜欢你！”如此率真的爱情宣言，在以往数十年中国屏幕上从未出现过。这种英雄美人的故事和丰富细腻的桥段，震撼了千千万万观众的心灵。所以男女主角圈粉无数，成为人气最高的大牌偶像。高仓健的冷峻刚毅，真由美（当年人们习惯不叫她本名）骑着大马在东京街头冲散警察的奔放，至今还是那代观众重温往事时津津乐道的话题。

       这年还有一件印象深刻的事，就是看外国美术展览。春夏相交之季，《法国19纪农村风景画展》分别在北京和上海展出，成为美术界破天荒的盛事。我曾专门去南京西路上海美术馆看此画展，在攒动的人头中，看到莱尔米特的《收获的报酬》、科罗的《春天树下的小道》、勒帕热的《剁草》、米勒的《喂食》。平心而论，画家名头不大，但技艺娴熟，让观众惊讶到屏住呼吸。印象最深刻的，是博纳尔的作品《尼维尔内的田间劳动》，六头公牛拉着铧犁，翻开疏松的土壤，仿佛能闻出春天的气息。后来听说吴冠中先生批评：“在追求现代化的今天，给我们看蒸汽机时代的蹩脚货”，这就有点儿过于尖刻。在此之前，四五十年代出生的中青年画家，其实很少有人看过西洋油画的真迹，更不用说我这样的门外汉，以前所看的外国油画基本都是印刷品，难见真迹。当年中国画坛崇尚现实主义，法国绘画以农村题材打头过来，歌颂农民的劳作，同情农民的艰辛，政治上是个稳妥的切入点，对中国美术界也是一个鲜明比对，国内最大的腕，恐怕也画不出如此洋溢着生命活力的土坷垃。许多年后，我有机会到了法国，在巴黎奥赛博物馆再次看到博纳尔和莱尔米特的作品，依然喜欢，依然激动，可以说我对外国美术作品的欣赏习惯，我最初的油画审美启蒙，就来自这个农村题材的画展。（三）