马上就要五一。

过完五一，过完青年节，就是立夏。

春天真的要走了。

我仿佛听到春天在唱：奴去也，莫牵连。

不对，这不是探春出嫁的时候唱的吗？

虽然，春天施施然地要走了，已过春分春欲去，千炬花间，作意留春住，诗人们是不舍得春归去的，写下来很多诗句挽留。

花谢花会开，春去春又回。季节轮换，诗歌永存。

我遴选了十一首个人认为描写暮春的好诗好词，主要是想给婳婳同学和她的小伙伴们用，多读一些，背不住也没关系，读多了，有了语感就很不错。

点评也都是出于个人的观点，不足为信。

为什么不是十首，也不是十二首，而是十一首？

是因为一开始我就想写的是十首，可是后来发现实在无法割舍某一首，都是我很喜欢的，所以就这样吧！

最后附送了一首元曲，只是觉得写得很有意思。

第一次在我的小公众号里用这种模板，觉得挺好看，不免暗自欣然自得。

好吧，发现显示不了！

1、《即事》

唐·杜甫

暮春三月巫峡长；皎皎行云浮日光。

雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。

黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。

飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。

这首诗，简直就是一幅暮春山居图画：三峡、层云、日光、雷雨、花香、黄莺、燕子，有山有水，动静相宜。

仅从字面上，便能看到这样的场景：山雨欲来时，浮云蔽日，又从云层的罅隙里透出万道金光。忽而雷声惊起，千山万壑都笼罩在雨中，花瓣被雨打风吹、七零八落。各种花和（huo）在一起，香气袭人。娇弱的黄莺在雷雨中惊慌失措，而勤劳敏捷的燕子，却趁着雨水衔泥筑巢。

杜甫自己也觉得这是一幅绝美的画卷，气势恢宏壮大，只是相比潇湘春雨，少了一些浩渺广阔和空濛苍茫。洞庭春雨，应该更空旷壮阔，范仲淹写洞庭湖：衔远山，吞长江，浩浩汤汤。

其实杜甫还有一首诗，标题就是《暮春》，不过我个人觉得没有这首美，就选了这首，感兴趣的朋友可以自己度娘另一首。

2、《晚春》

唐·韩愈

草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

每年春末，过敏症患者和哮揣病人都会为杨花柳絮所苦。就算是我们这种普通人，也是不堪飘絮的骚扰。

有人解读，认为这首诗表达了诗人惜春的思想感情，同时也提示人们应当抓住时机，乘时而进，创造美好的未来。似乎这种解读也对，不过我相信，大多数人都不喜欢杨花柳絮，诗人此语，颇有揶揄的味道，杨花榆荚，并无人关心，没人想留住它们，如此漫天飞舞，徒增厌烦。

韩愈写杨絮“惟解漫天作雪飞”，与才女谢道韫咏雪时“未若柳絮因风起”，互为映照，相得益彰。

3、《暮春归故山草堂》

唐·钱起

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

这首诗很形象地描写了暮春时节的景色。

暮春，林深叶茂，小黄鸟的歌声也渐渐听不到，春天的花儿一茬接一茬，从木兰花到杏花，都已经开尽，可是春去春又回，窗下的翠竹，依然清脆葱茏，不改清阴。

诗人借书写花、鸟的善变、翠竹的坚贞，表达了对不流俗、不从众、自立于世的高风亮节的赞美。

4、《相见欢》

南唐.李煜

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨，水长东。

这首词，可以说是非常著名了，我有一个好友，他的网名就是“水长东”。

南唐后主李煜，可以称得上历史上最悲催、最有才华的皇帝之一，他真是不幸生在帝王家，若是他只是出生在一个普通的钟鸣鼎食的人家，说不定也会成为著名的诗人，逍遥自在过一生。

可是，不幸，他做了皇帝！

他成为阶下囚之后，辞风改变，反映写了很多亡国之痛的词句。比如这首词，短短几句，似乎信手拈来，毫不着力，可是读来却令人内心沉郁，心伤难抑，哀伤入骨。

人生长恨，水长东，叠字的运用，一咏三叹，无可奈何，沉痛至极。

5、《天仙子》

宋.张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回，临晚镜，伤流景。

往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定。

人初静，明日落红应满径。

这首词，张先词中的名作。

“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”一句，尤其千古传唱，一个“弄”字，将花顾影自怜的动态写了出来，也将诗人孤独寂寥的心情衬托得淋漓尽致。

王国维在《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”

当时，诗人老病、位卑，慨叹年华易逝，春去不回，徒留自伤而已。

6、《蝶恋花》

宋.欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

我知道这首词，还是因了琼瑶阿姨的小说《庭院深深》，很好看的爱情故事。

这首词描写的是闺中少妇的伤春之情。上半阙写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下半阙写用三月春暮喻美人迟暮，青春留不住，意中人不归，不由得幽恨怨愤。

泪眼问花，花儿含悲不语，写出了极尽伤痛之态。

这首诗写的是春暮时节的景色，雨横风狂，落红无数，以景状物，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词的典范。

7、《暮春》

宋·王安石

无限残红著地飞，溪头烟树翠相围。

杨花独得东风意，相逐晴空去不归。

暮春，杨花飘飞，真的很烦人噢！

一直以来，杨花都是这么飘啊飘，竟然千百年来，我们没有找到好的克敌制胜的办法，让杨花柳絮们，能消停一些些：）

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

从王安石的这首词，我分明看到了我身边北海公园的景色，百花凋谢，落红满地，绿树葱茏，水碧山青，还有烦人的飘絮！

8、《蝶恋花.春景》

宋.苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

我要是说，我知道这首诗，是因为少年时的轻狂无知，会不会被扔砖头！

那时候，男孩子追女孩子，女孩子追男孩子，追得上就在一起玩耍，追不上，也不伤心，就会脸皮超厚地说，天涯何处无芳草，这个不行咱再找，：）

年少无知的我们，竟是这样活学活用古诗词的！

苏轼是豪放派词人大家，但这首诗写得哀婉清灵，有婉约词的动人缠绵，又不失旷达遒劲，虽说他也伤春惜春，却不沉沦自怜。“天涯何处无芳草“一句，出自屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，这种豁达，与苏轼另一首诗《定风波》中的“此心安处是吾乡”一致，不执着于一时一事一地，胸襟豁达坦荡。

9、《祝英台近.晚春》

宋.辛弃疾

宝钗分，桃叶渡。

烟柳暗南浦。

怕上层楼，十日九风雨。

断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。

鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。

罗帐灯昏，呜咽梦中语。

是他春带愁来，春归何处。

却不解、将愁归去。

苏辛虽都是豪放派词人，但是也写了很多婉约词，譬如上首苏轼的，譬如这首辛弃疾的。

这首词借描写闺阁离别幽怨，烘托出作者自己的怨春怀人之情。

沈谦《填词杂说》谓“稼轩词以激扬奋厉为工，至’宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽。才人伎俩，真不可测”。

“宝钗”、“桃叶”，用了两个典实，追忆与恋人送别时的眷眷深情，给词着了一层艳彩。白居易《长恨歌》有句：“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。”“桃叶渡”，原指因晋王献之送别其妾桃叶而得名的一个渡口，在南京秦淮河与青溪合流处。这里是借指，亦以暗示送别的人。

春去人远，相思还在。

10、《春暮》

宋.曹豳（bin）

门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。

曹豳是南宋后期一位著名的爱国诗人。

这首诗写实质朴，春天渐渐过去，繁花凋谢，树阴绿浓，莺啼声渐渐消歇，春草池塘的蛙声开始聒噪，花落、绿阴、莺老、蛙鸣，无一不是暮春典型景况，组成了一幅丰富多彩、热闹非凡的暮春全景。

与其他伤春惜春的诗词不同，时节变化，有生有灭，有长有消，都是客观规律，诗人关注的是自然界的自然变化，客观冷静，欣赏聆听。

这首诗入选了《千家诗》，我尤其喜欢最后一句，青草池塘独听蛙，曹豳和赵师秀是同时代的诗人，我也特别喜欢赵师秀的那句“青草池塘处处蛙”，不知道哪一个的诗写在前面！

11、《暮春客舍即景》

　明·于谦

雨中红绽桃千树，风外青摇柳万条。

借问春光谁管领，一双蝴蝶过溪桥。

于谦最出名的诗，应该是《石灰吟》：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。碎身碎骨全不怕，要留清白在人间。

于谦是著名的爱国主义诗人，他的诗朴实自然，少有刻意凿刻，从这首诗也可以看出来，都是寻常景色，都是寻常事物，却富有生活气息，自得其乐，妙趣横生。

额外奉送下面这首元曲，有点太长了啊！

我特别喜欢元曲，清丽婉转又泼辣大胆，而且语言优美，音韵和谐，就是用来唱的：）

额外奉送

【双调】楚天遥过清江引

元.薛昂夫

花开人正欢，花落春如醉。

春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。

谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。

愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

屈指数春来，弹指惊春去。

蛛丝网落花，也要留春住。

几日喜春晴，几夜愁春雨。

六曲小山屏，题满伤春句。

春若有情应解语，问着无凭据。

江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处？

有意送春归，无计留春住。

明年又着来，何似休归去？

桃花也解愁，点点飘红玉。

目断楚天遥，不见春归路。

春若有情春更苦，暗里韶光度。

夕阳山外山，春水渡傍渡，不知那答儿是春住处？