诗是一种高级美学的体现形式，需要专注力与沉思。小视频怕是难以表达诗意，因为诗歌的宏大思想和对沉思的要求都是小视频难以表达，我到是真心希望小视频可以拍出诗来，而不只是一种意境。

这是我第一次写诗歌的读书笔记，之前读过辛波斯卡的《万物静默如谜》，当时的笔记只是写到：“好诗，强烈推荐，是充满理性与哲理的诗歌，很多诗的结尾常常转折反衬，读来很有趣”。现在读来我的笔记好苍白的，什么都没有留下。印象中还读过一本中亚的诗歌集，但没有找到，是某个斯坦国的诗人写的。

诗歌的阅读节奏很难把握，时间太长了读一首吧，会伤害前后的代入感，在极短的时间内阅读吧，沉淀的又不够。加之一般的诗歌都会很有张力，这样一来，承载力又会不逮，还是底蕴不够呀。

因为社会新闻知道了余秀华的诗人身份（还有贾浅浅、张二根）。但很多介绍的文章都不谈诗歌而只谈作者，孰不知过于耀眼（离奇）的作者身份会影响诗歌的感染力的。她的诗歌其实并没有贩卖她的苦难，也没有贩卖她的纯真，她只是一个人，在她的诗里你可以读到人生，这个就在身边人的人生，既没有讴歌亦没有怨恨。她从来不是农民诗人，也不是残疾诗人，更不是女性诗人，丢弃这些标签或者说不受这些影响可能会更好的欣赏她的诗篇。

她的诗很干净，没有渲染凄苦、没有暴露器官、亦没有讴歌抗争，更没有阶级斗争和女性主义，不为哪一类人发声，只为自己呐喊，喊出自己的内心世界。这就是成熟，既不煽情也不诉苦，既不活给别人看也不看别人的活，懂得人生没有哪个时代值得抱怨和看轻，如果不幸遇到了萧瑟的季节，就去看书、喝茶、逗狗、撸猫、去观音桥晒太阳看大长腿，在无聊的岁月里活出独特的自己。（哈，这种生活值得羡慕。）

第一次写诗歌的读书笔记，不知道如何表达那诗歌好在哪里。很小的时候一个上海知青告诉我了除了那些激昂文字外，还有另外一种长短句叫诗歌。我不懂，也不知道那有什么不同。读书的时候，食堂上贴着北岛的“羊群溢出绿色的洼地、牧童吹起单调的短笛”不知道这是诗歌，更像是金句。后来学校有了“谬斯”杂志，还有了诗歌学社，有同学说当时还出过“诗刊”但我没有印象。再后来读过顾城的诗，但当时不知道海子（面朝大海，春暖花开），也不知道戈麦（如果种子不死，就会在土壤中留下）。他俩的诗都应该是在九十年代读到的。当时认为的大神是食指，但主要或许是因为他是个红二代。当时一位室友谈了一个朋友是北师大的，很会写诗（可惜，他后来娶的是北邮的一位才女）。接触汪国真后觉得过于口水了，便不再读国内的现代诗了，海外的读的也不多，因为诗歌翻译后有很多文化背景、比兴、暗喻，甚至文字本身的艺术性都很难搞懂，就像说“睽违”本身的诗性，其他语言怕是很难搞清楚。

憋了半天想来诗总是要意料之外情理之中，这是诗及其他艺术品所需要的基本素质（其实哪个文学作品还不是都要这样），也就是要去除原有的认知壁垒，给出全新的视角、比兴、结构、词汇，最后实现全新的阅读体验。

余秀华喜欢写雨水、麦子、香烟。我喜欢她总是在出乎意料的地方转折，很有点脱口秀，或者说相声的包袱底，很响的那种。还有三步一转，（我不知道我讲的对不对，是不是有专门的词汇去描述），有点像日本的俳句：

“这一天，我不相信流水

岸边的石头，芦苇，水鸟，一双红凉鞋”《江边》

“所以允许大雪、风暴、泥石流，和荒谬” 《我身体里也有一辆火车》

这些，都是可以被熄灭，白日梦、灯盏、飞行的速度

包括这一句一句的诗歌

这些，都是可以被打碎的，明天、世界、内心的次序

和去世界各地遨游的计划《嘲弄》

《江边》的“石头芦苇水鸟”都是自然之物，而后来了一个人造的“红凉鞋”；《火车》里的“大雪风暴泥石流”也是构成了一年天气场景，而后突然转折成“荒谬”；《嘲弄》里也是一般的这样。

当然，阅读的乐趣主要还是来自那些新奇的想法，或者说诗意

急于贩卖昨晚盗取的月光《清晨狗吠》（贩卖、盗取、月光）

在喂完鱼以后，南风很大，大朵大朵的蓝被吹过来

直到一棵树把她挡到《向天空挥手的人》（大朵大朵的蓝被吹过来，而不是大朵大朵的白云被吹过来，而后树又将她挡到，而不是将云或者蓝挡到。）

我是看不见风的，如同爱是看不见的

但是树稍在动《屋顶上跳跃着几只麻雀》（难道是风不动，帆不动，是心在动？）

我看到两根烟都只吸了一半就扔了

不由

心灰意冷《一个男人在我的房间里呆过》

哦，你有斑驳之容，也有华美之姿

院子里的一棵树也大片荫凉《我们都老了，你就没有一点点感动吗》

他的白衬衫装满了风《病体》

轮回到这里

彼此相望，各生慈悲心肠《假如开出一朵花》

我已无病可医

但不妨碍我做一个病号《哦，七月》

三月的花朵经过秋天，生出了雪《湖水》

你总是想以流水的姿势行走

而不愿以瀑布的落差结束《归途》

散落一地的草绿的浩浩荡荡《溺水的狼》

仿佛一个码头，半截出水《初夏》

公园的风又苦又长《无以为继》

蚯蚓翻动春色《五月遇见》

不耐烦的时候，是虚无等一场虚无。《初夏，有雨的下午》

（是孤独遇到孤独，魔鬼遇到魔鬼）

预谋的花朵打开，意外的雨水到来《我们又一次约会》

（哈，今年的重庆是预谋的三伏离去，意外的高温到来）

远方一直远着《就要按捺不住了》（哈，这句好似从海子那化来的。）

有些诗题目有时就是诗的第一句，比如“太阳照在一棵月季身上”那首就是这样，即没有用“无题”做题目也没有在正文里重复一遍诗句，也就是诗要同题目一起读的。过去题目常常是对内容的一种解释，比如北岛的诗，题目《人生》，内容“网”（这首诗当时在学校的诗刊上发表了，我印象中是两块或者五块的稿酬，但有同学记得是二十，但实在话，发表的那人不应该是北岛，怕是有人盗用的，哈）。

不过有些也过于写实了，比如《一包麦子》，不过即使是在这首诗里，“白发不敢生“，也写的蛮好的。不过其中有一首全是排比对仗，或者是游戏之作。诗集中没有注明每一首诗的写作时间，所以分辨不出来前后次序，不知是最初写的不好，还是到后来才尽写的不好。

还有一些读不懂的地方，比如：

这爱的距离，不会比在尘世里爱一个人

遥远

也不会比爱着一个人的时候幽暗《星宿满天》（距离为什么会是幽暗？）

我需要你指认我，指认一朵轻，一团恍惚《六月的爱情》（一朵轻？真的不是编辑错误，虽然是诗，但我也不好理解。）

诗集里没有书签线，这是很有问题的一个问题，因为诗歌需要慢慢的读。也没有收那最出名的“穿过大半个中国去睡你”和“石磨”。很奇怪，不知是这是选的第二本还是说有版权的问题。

最后录一首完整的诗，这是诗集的第一首，欣赏一下：

《我爱你》

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的

春天