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记住乡愁
50年代初,台湾进入“白色恐怖”时代,反共成了文学界的主题。然而随着时间的推移,台湾民众从最初对反共文学的新奇,到后来对其逐渐麻木。《中国文艺往何处去》开启了台湾文坛的欧美形式主义之路,诗刊《现代诗》的创办,更是标志了形式主义的落地生根。《现代诗》“不是纵的继承,而是横的移植”的这一宗旨恰好迎合了这一时期政治的意志,于是,形式主义之风开始刮起。
代表学苑派的诗刊《蓝星》,和代表军中系统的诗刊《创世纪》相继创立,并迅速家喻户晓。今天我们熟知的余光中和杨牧就是这一时期从《蓝星》走出来的著名诗人。
50、60年代的台湾诗坛,尽管成功的从“反共”转变到形式主义,但在“白色恐怖”阴霾的笼罩下,这一时期的文学创作其实并没有真正的自由。诗歌作品极其讲究语言的技巧,但精致的语言背后虚无缥缈,没有任何思想,远离现实。
70年代,随着中国在外交上的巨大突破,台湾政治经历了与美国断交、退出联合国等一系列事件,国际地日渐低落。台湾政局放弃了宏伟的政治“幻想”,走上了发展经济的道路。台湾社会也由之前的封闭变得空前开放。这一时期文学评论开始出现,并日益尖锐。就在这样的历史背景下,余光中的《乡愁》问世了。
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