前几日夜里从CCTV-6上看到半部片子，又是是枝裕和的作品：《小偷家族》（2018），据介绍这部片子荣获第71届戛纳金棕榈奖，其他获奖无数，这应该是导演一生中最高光的时刻。客观地说，这部片子延续了一贯的是枝裕和风格：缓慢、细腻、克制、色调灰暗，但是总在阴郁的生活中不经意间透出一丝光亮与温暖，这种安排对于大多数人的真实生活而言是一种鼓励与安慰。

这部片子故事结构的安排是错层的，一家人没血缘关系，6名家庭成员的年龄从老到幼，这个拼盘式的家庭结构是极其不牢固的，它时刻游离于正常与非正常的边界地带，只要遇到一个大的生活风浪，这个结构马上就会解体，这也为整个故事留出了意义释放的出口。

家庭的拼装过程很有故事性：被遗弃的奶奶（有微博的退休金，加上时常对前夫儿子进行温柔敲诈）收留了做短工的爸爸（做日工，外加偷窃）与妈妈（由于被家暴，防卫杀了前夫，有案底），儿子是爸爸偷盗时从汽车里捡到的遗弃婴儿，女儿（5岁的尤里）是爸爸偷盗回家途中发现的被虐待的儿童，妹妹是奶奶前夫的孙女。每一个家庭成员都有自己的心酸故事，他们卑微地活在城市的夹层里，在层层阻截的社会里，他们在夹层内努力制造出一丝亮色（全家人坐在屋檐下听远处的礼花而看不到）和温暖（爸爸给孩子们变戏法、给小女儿尤里油饼吃、最后与儿子堆雪人），当得知小女儿尤里没有看到过大海的时候，一家人高高兴兴的去海边旅游。这就是我们常人努力维系的幸福和温暖，在夹层内他们也做到了。

看过是枝裕和的两部片子，我一直认为这哥们是捕捉生活的高手，也是拍孩子戏的大师。他所有故事的铺开都是平和缓慢的，那些琐碎的细节被很巧妙地柔和在一起，然后在斑驳的底色上不时绽放出难得的亮色。这个故事延续了他一贯的叙事风格。家族的解体源于儿子行窃被抓的一个偶然事件，然后家族成员的秘密被逐层揭开，生活又回到正常状态：小女儿尤里重新回到虐待她的家里，儿子祥太回到寄宿学校，媳妇案底被发现坐牢（担下所有罪责），爸爸释放，回到那个破落的老屋，一切回归本位。那些错层中全家人努力建构的亮色与温暖也随之消失，有时候真搞不清楚：正常与非正常哪一个是最值得我们留恋的，小女儿尤里用图画表达了同样的困惑：

那个深陷大牢的妈妈，也是义薄云天，为了免除爸爸的牢狱之灾，承担一切罪责，并告诉儿子祥太寻找父母的线索。那一刻，人又该如何去评价呢？由于不能生育，她喜欢孩子，虽然不是真正的妈妈，但她又做到了妈妈对孩子应该有的一切关爱。

内容就不啰嗦了，感兴趣的可以自己找来看看这部获奖影片。我所感兴趣的是，是枝裕和是如何表现自己的价值观的呢？作品是作者展现个人价值观的最好舞台，在这部片子中，我认为是枝裕和采用了三重区隔的方法，从多维度展现了作者的价值观：第一重区隔：社会分层角度。小偷家族是社会的最底层；第二重区隔：职业分工角度。小偷职业是被全社会唾弃的；第三重区隔：血缘关系角度。没有血缘关系的人们是否也可以产生亲情。这三个维度都被是枝裕和推向极端，从而导致平缓的叙事中暗含巨大的表达张力。这些高超的叙事技巧，源于作者对于生活细节的细致观察与浸入，否则是断然做不到这个层面的，人性在琐碎与卑微中从夹层里透射出来：不论多么窘迫与挤压，那些美好都在，深藏于心，需要人们去主动建构与挖掘，即便是补偿效应，这种努力也是人性光辉的体现！诚如奶奶在海边自言自语到：谢谢你们！

2020-3-31于南方临屏涂鸦

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