中国古典园林，特别是江南古典园林，是充满诗情画意的文人写意山水园林，其造景之神在于“虽由人作，宛自天开”，造景之妙在于“巧于因借，精在体宜”，造景之巧在于“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，造景之美在于“近水远山皆有情”，并巧妙地对比、衬托、对景、借景、框景、漏景、障景以及尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等造园艺术技巧，特别是通过叠石、理水、植木、造亭等造园手法将山（石）、水、园林植物、园林建筑等园林造景构成要素完美的有机融汇，形成了一幅美轮美奂且颇具诗情画意、意趣盎然的园林美景，并凸显了小中见大、曲径通幽的造景特色，从而实现了“咫尺之内再造乾坤”。更关键的是，中国古典园林的设计与建造完美地体现了中华优秀传统文化中天人合一、道法自然等儒道传统思想生态观，蕴含着丰富的中国古典哲学理念，特别是人与自然和谐共生的生态审美观。所以，中国古典园林完美的实现了“万物与人为一体，人与自然和谐”的范式，并自然展现了“忘其美之所在，复又与美同在”的意境，且特色鲜明地折射出了中国古人朴素、典雅的自然观、人生观、世界观、价值观。

片石山房在扬州城南花园巷，又名双槐园，园以湖石著称，始建于明代。园内假山为清代大画家石涛和尚所叠，结构别具一格，采用下屋上峰的处理手法，乃石涛叠石的人间孤本。主峰堆叠在两间砖砌的“石屋”之上。有东西两条道通向石屋，西道跨越溪流，东道穿过山洞进入石屋。山体环抱水池，主峰峻峭苍劲，配峰在西南转折处，两峰之间连冈断堑，似续不续，有奔腾跳跃的动势，颇得“山欲动而势长”的画理，也符合画山“左急右缓，切莫两翼”的布局原则，显出章法非凡的气度。片石山房叠山之妙，在于独峰耸翠，秀映清池，当得起“奇峭”二字。

片石山房门厅置滴泉，景名“注雨观瀑”入园，泉水叮咚作响如琴悠扬。水池前一厅为复建的水榭，栏楣、槅扇雕刻入微。厅中以石板进行空间分隔，其一为半壁书屋，又一为棋室。其中以双槐园遗物老槐树根制作棋台，造型古拙，围棋盘虽几枚棋子却棋意满满。而半壁书房的缕空小窗又透着外面四季美景构成的一幅动态天然画卷。该园林布局暗合中国文人琴棋书画四雅。

园中假山前存明代楠木厅三间，乃扬州古典园林中时光最悠久的建筑之所在。又于楠木厅西墙接造一“不系舟”临池而泊，似船非船，似坞非坞。楠木厅东院墙上嵌砖刻“片石山房”四字，为临摹石涛手书放大的。叠石假山，西为主峰，东作陪衬，精妙古朴，片石峥嵘。现存的湖石假山基本保持原貌。山势东起贴墙蜿蜒至西北角，突兀为主峰，下藏石室两间，即所谓“片石山房”。出石室抬级蹬道而济其巅，但见层峦叠嶂，峰回路转，岚影波光，游鱼倏忽，使人可得林泉之乐。在主峰之东，叠成水岫洞壑，以虚村实，以幽深烘托峻峭，相得益彰。假山之上，用连皮杉木新建半亭，名葫芦亭，充满野趣。

此外，更绝的是片石山房将“镜花水月”纳入园林造景手法之中。园中西廊壁上嵌置一块硕大的镜面，整个园景可通过不同角度映照其中，特别是可以映照出对面的假山和花丛，此乃镜中花之美。再者，全园水趣盎然，池水盈盈，假山丘壑中有一圆形孔洞，光线透过留洞，映入水中，宛如明月倒影在水面之上，且随着观赏视角的移动而呈现出时圆时缺的月影，此乃水中月之妙。

片石山房虽然占地不广，却丘壑宛然，景色典雅别致，在有限的天地中给人以无尽之感，堪称袖珍古典园林的一绝，并完美的体现了中国古典园林造景之神在于“虽由人作，宛自天开”之特色。

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图By王从彦@江苏省扬州市

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