7月31日上午，我将在北京音乐厅举办一次特殊的报告会。

　　题目有点长，就是本文的题目《算盘与钢琴：中国音乐的原始创新与艺术天才之培养》。

　　为什么会有这样一场报告会呢？

　　当然和我热爱音乐有关系，在今年春节，我带着陈热闹去了一趟河南的沁阳，那里有个朱载堉纪念馆，这个辈分和万历皇帝的老爹朱载垕是在同一个水平上，也就是说，比最著名的明神宗要大一辈。

　　由于是旁支，朱载堉的封地其实已经很小了，但是吃喝不愁也是肯定的，即便皇位与己无关，但是基本生活条件有保障，他就开始开发并充分发挥了自己在艺术方面的天赋异秉——开展音乐理论研究。

　　如果说他这辈子有三个创新点的话，应该这样排列——

　　最弱的一个创新是创立了舞谱；

　　更大的一个创新则是发现了管乐和弦乐之间和长度之间的非对应关系。

　　最大的一个创新则是发现了十二均等率，又称十二平均率。

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　　我将在北京音乐厅报告的就是这个十二平均率。

　　熟悉钢琴的人都知道钢琴一个八度里面可以分为十二个键，7个白色的键加5个黑键，这其实就是十二个了。

　　声音，从一个周期转换到另外一个周期我们都很清楚，比如从1,2,3,4,5,6,7，然后再往上就是新周期里的1。那么，为什么两个不同周期中的音有相似性呢？因为他们在频率上有相似之处。

　　同样地，怎么将一个周期再进行划分呢？中国古代是分了五音的。六音行吗？为什么最后钢琴是按照十二音分的呢？

　　陈老师的报告将围绕这个问题展开。

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