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小丑：落幕后把悲伤留给自己
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| 十几年前，台湾的电视人凌峰到中央电视台的春节联欢晚会演出节目，唱了一首《小丑》，歌很一般，唱得更一般，但是里面的词我记住了两句，启幕时把欢乐捧在你面前，落幕后把悲伤留给自己。 随着年龄的变大，对这个话的理解更加透彻了些。人生如戏，戏如人生，每个人都是在台前把自己积极快乐的一面展示给人看，而等幕落之后回家，悲伤会猛然就袭上心头。前后的落差几乎是天壤之别，但是又几乎每天都在发生着。所以，那句话人人知道，“在曲终人散之后。” 再就是看到一个笑话了，一个人因为抑郁症而去看心理医生，医生劝告他说，这几天就有一个著名的小丑来演出，西彦有云：“一个小丑进城，胜过一打医生。”所以，医生就让他去看看小丑的演出，也许会解决自己心里的抑郁呢，病人悲哀地说：“我就是那个小丑。” 还有一个世界著名的小丑憨豆先生的扮演者，也是一个可怜的抑郁症患者，可见，作为一个给人带来欢乐的演员，其背后的凄楚几乎是一定的。 以上这些感受是我在北大的百年纪念讲堂看完丹麦的哑剧《生命艺术》之后一些直接的联想。 在看这出哑剧之前，我已经想到了它必然是非常非常耐看的戏，但是因为自己之前并没有看哑剧的经验，所以，怎样的想象和拔高都最后和实际看到之后有着特别大的差别——我真的没有想到这出哑剧竟然如此之动人心弦，乃至于，当两个小丑悲伤的时候，我也顿起悲凉之感。而当他们在悲伤的掩映快乐时，我也会体会得到欢乐背后太多的难言之痛。 《生命艺术》的情节并不复杂，两个小丑演出，然后获得观众的认可掌声，接着回到幕后再体会一些俗事和杂事的烦恼，最后，其中的一个演员发现自己得了绝症，接着，幕前的欢乐和幕后的悲伤不断交织，再由于另外一个演员的无法体会将逝者的情怀而不断发生龌龊，于是，情节和情感不断螺旋式上升，最后，在闭幕演出时他们依然摒弃病痛的干扰，好好地接近完美地结束了一场戏。 开始时，由于对剧情并不了解，我前十分钟看得有点懵，但是随着台前幕后的转换场景重复出现了两次，我突然发现这出戏看上去并没有难度，只是，体会得深入还是需要智慧的。 神奇一点的是，布景是神来之笔，面对观众的舞台既可是是台前，又有一个布帘子相隔于后面，那后面则是一个虚拟于剧中的前台，这样，前后均是前台，于是，我们可以听到虚拟的观众们对于演出的喝彩，也可以看到他们实际在理论上台前的演出盛况。 而作为前台的现场观众面前的一幕又作为剧里的后台出现，于是，在后台的换衣服、吃饭、吵嘴、联系新业务等又都是在我们面前出现着的，这样，同一个舞台，在前台和后台不断实现有机瞬间转换，让人时而融入到前台的精彩演出中，时而又为后台的情形而心灵促动。在演出过程中，音乐、背景里的其他声音、灯光都恰到好处，几乎是接近完美的编演，加之两位演员本人都不属于帅哥，那么，大家关注的也就只能是演技本身了。于是，在落幕之后，我们彻底享受到了一场完美的艺术演出。 谢幕也一样完美，他们时而把舞台当作前台，时而又把舞台当作后台，前后进退自如，把握现场气氛达到了随心所欲的地步。如果说真的有艺术家这样的名称存在，我想这两位丹麦的演员一定是当之无愧的。 本来这出戏是我请我的全体学生一起来看的，结果因为慧荟和上官、菁晶都要考试，而赵晶和李季梅分别去了昆明和济南，这样，实际上多数人因为这样那样的原因最后没有看成这出戏。我想这对于他们来说，毕竟是件非常遗憾的事情了，大师级的艺术家是很少的，对于我们这样的从事科学研究的人来说，不可能拿出太多的时间去关注艺术，也许一生我们遇到的大师级艺术家都不足10位，这里，他们几个就错过两位了。而对于哑剧来说，本来成熟的哑剧就少，而《生命艺术》这出戏，就我个人的判断来说，应该属于世界顶尖的了。 再到外面来看对于这出戏的介绍，发现它已经巡演了6年多的时间了，在不同的国家，不同的剧场，难怪如此成熟，难怪如此天衣无缝。 感慨一声，生命艺术，吾得之矣！ |
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