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??三、《踏歌》舞蹈形式中的“形于外”
??《踏歌》的编导孙颖对《踏歌》舞蹈形式有这样一段话:“中国古典舞的一个特征是外观面软松驰,气、力内运以为骨梗,龙趋凤回、行云流水都隐于'韵'、'势'之中”。
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??这都是我这个不懂舞蹈的人所无法理解的,西方的舞蹈感觉长袖大袍的情况确实不多,如果要表达轻柔,那么,也会让芭蕾舞演员用最直接的模式去表现,一条被金属丝支撑起来的裙子其实无法掩盖任何东西,也带不来长袖飘飘的感觉,于是,所以的柔韧都是以俯身、后仰、侧弯等方式进行,就怕观众看不清楚哪个细节。
??而中国的古典舞蹈大约是刚好不同的,所有的表达都是暗示性的,正如京剧里的走台一般,看着衣袂飘动,很快就来到了跟前了,但是我们就是看不到身形的移动。
??所以,其实我们中国很多事情,包括中国的古典舞蹈,都是重视结果而不重视过程的,最好在云遮雾掩之下就把事情解决了。当然,宫廷里的色情舞蹈除外。
??四、舞者的表现
??和北京舞蹈学院的小姑娘们不一样,今天表演的都是大姑娘乃至老姑娘们,其中教舞的那位老师则已经60岁了,所以,平均腰围和平均体重都有比较大的不同。不过,好在古典舞蹈本来就是宽袍大袖,也就没有太大关系了,至少在观瞻方面没有造成太大的差异。
??我的学妹刘霞是其中个子最高的一个,所以,位置总是比较靠后些,大概是防止挡住其他演员的意思吧,前面说过,这个舞蹈表现的女人快乐直感的一面,是非常“形于外”的,而且动作显得不飘逸,而是乍显乍隐的,刘霞师妹是个优雅的女人,动作就连贯了些,就飘逸优雅有余而调皮活泼不足了。这我想也和个人性格有关系吧。
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GMT+8, 2024-9-21 10:22
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