会当汉阳顶，一览万湖小

             ---蔡茂友书画艺术简介                                  

    书法源于山水景观

我与茂友兄是世交。童年时期，源于父母相识，我们都住在赣西北长江南岸的九江市瑞昌县赤湖岸边。两家相距十几公里，大人、小孩时常来往。赤湖是与长江联通的古湖盆，湖面宽阔，夏天常见荷花飘香、菱草万顷景色，是长江中游的鱼米之乡。南岸是巍峨挺拔的花岗岩体为主的武山。西面是连绵的幕阜山“平行岭谷”地貌。总之，可以概括为：“一条大河波浪花，湖光山色有人家”。

从赤湖往东南30多公里，便是长江河畔著名的人文艺术、自然风光的高地-----庐山（主峰为汉阳峰）。茂友祖辈属于耕读之家，就迁到这片风光旖旎的好地，无疑给后代子孙提护佑了一片山水艺术的沃土。

我去蔡家时，茂友在县城二中上中学，很少见到他的人影，可见他少年勤奋好学。真正来往较多时，是我1983年从江西省九江一中考入北京师大地理系之后。那时，茂友已先我一年从瑞昌二中以优异成绩考入北京师大中文系。京师校园中，常常在学校的社团活动中见到茂友的身影。他当时迷恋书法艺术，常向中文系启功老师请教书法真经，两年后，他已经是小有名气的校园书法家-----北师大书法协会会长。一天晚自习后，我在校园中邂逅茂友，当谈到书法艺术，茂友借着月光，就在宿舍楼前的沙地上比划，向我分享书法的奥妙。但我当时着迷于钱学森推动的中国地理学“科学化”、“系统论化”改造思潮，对书法兴趣索然，没有借机讨教。不过，因我在全校论文竞赛中，研究过中国长江中下游地貌景观的差异，于是问他讨要王勃《滕王阁序》中的著名的一句:“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，该句很好地描述了江南故乡的湖光山色。韩愈在《新修滕王阁记》中说：“愈少时，则闻江南多临观之美，则滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称及得三王所为序、赋、记等，壮其文辞，益欲往一观而读之，以忘吾忧”。“三王”中，王仲舒的“记”与王绪的“赋”均已失传，唯王勃此“序”独存，这是因为王勃此序有真实的感情和充实的内容。可见王勃以滕王阁的景美而诗兴大发，而滕王阁以王勃的这篇奇文而出名。山水景物和人物在这里达到了水乳交融、密不可分的地步。

过了一两天，我拿到了心仪的条幅：字体是形神兼备的启功体，瘦金体骨架作为规范，加上道家太极阴阳体的变化，体现了易经八卦的动态之美。落款是“九江人士”，可见茂友对故乡的深情。这也就解释了，为何茂友要到故乡九江去二次创业与投资实业的缘由。   

  字如人生 不断修炼提升

在毕业留校、留京后，茂友继续在京城的大机关事业单位从事文化领域的工作。这时期的字体，中规中矩，以便不同文化程度的人辨识。已经具有茂友独特的行书特点。汉字本身是静态的，但通过汉字笔画的的顺序，体现字体的动态之美。而启功体主要以楷书、行楷为主，少见行书、草书。

九十年代中后期，茂友出任台海出版社副社长兼总编辑。出版了大批世界、中国文学著作系列。如《世界名著大全》（简写版），便于读者在信息时代博览浩瀚的文学名著，而且占用空间较小，便于家庭收藏。通过大量编著中外文学名著的过程，同时领悟了中华文化的博大精深，特别是在探索汉字的美学表达方面，茂友做了有益的理论准备和摸索实践。

庐山西海---一幅巨型山水画卷

进入21世纪，茂友回到家乡九江投资创业，投身万岛湖（原为柘林水库，现为庐山西海）的旅游开发之中。

庐山西海并非大海，而是位于庐山西部，鄱阳湖水系之一的修水中下游。上世纪70年代，由于修建柘林水库建坝蓄水而成。西海湖面宽阔，远处是仅次于庐山汉阳峰的千米山峰-----九宫山，明朝农民起义首领李自成的战死之地。西海地区山高水深，水质透明，极少污染。是高端生态旅游的好去处。景区的人文景观丰富：矗立有30米高石观音佛像的观音岛、陆羽茶岛、再现鄱阳湖滕王阁的双塔---观湖岛。登临塔顶，遥望四面，水面上千万个小岛，如千帆竞发，或如郑和下西洋的船队，浩浩荡荡，奔向东方大海。不过，当年船载的可能不是昂贵的丝绸，而是鄱阳湖对岸的景德镇的陶瓷器皿。

经过多年的开发和宣传，庐山西海这片广阔的山水世界，比当年的赤湖水面要广大千万倍。同时吸引了无数海内外的游客和投资者，共同开发保护庐山西海这片独特的景区。同时，在开发项目的当中，茂友阅人无数，增加了人生的历练和感悟，无疑对茂友书法提供了广阔发展的空间。

 这时期的书法，除了行书为主外，开始出现独特的草书，比如“胸藏万汇凭吞吐，笔扫千钧任翕张”等。字体流畅、洒脱，展现了茂友山水艺术的灵动之美。犹如“江西诗派”先锋、大书法家黄庭坚所赞曰:“此书惊蛇入草，书成不知绝倒。自疑怀素前身，今生笔法更老。”（《墨蛇颂》）

名如其人，茂友多年来以文艺会友，周围有很多从事各行各业的朋友。我本人毕业后一直在粤工作，目前从事岭南地理的研究。但对于山川美景的追求，和茂友的山水艺术具有相通之处。当年明代地理学家徐霞客，在《徐霞客游记》中，也对赣北庐山做过深入调查和描绘，记录的内容具有地貌学、水文学价值，而游记本身又具人文艺术价值。他既是明代中国地理科学家，又是文学家。科学与艺术结缘，在当今科学界中不乏其例！

随着近年来，国学热的推动。文化艺术产业的逐渐成长，茂友逐渐从实业转向文化、艺术产业的推广与创新。随着“庐山西海”这幅“画”了十年的巨大的山水画的成功揭幕，茂友转而开始新的汉字艺术创新：青花瓷书法。在以素瓷为背景和媒介，用青色颜料代替墨汁，最后烧制出更有书法艺术风格的青花陶瓷，和当年启功大师独创的“硃竹”画法一样，别具艺术风格。

    追随启功大师的艺术真谛

启功先生的当年学艺时从学国画中开始的。题跋只是画龙点睛而已。令人不意想不到的是，启先生中晚年，其字的水准超过了画的水平。由此可见，字、画是触类旁通的艺术，都是要一笔一划操作，无法一促而就。字画在一起，相得益彰，显得文字、绘画艺术更加饱满、隽永。茂友也是追随这一真谛。在动物、仕女画上也具有人性的风格。仕女的恬静和美貌，体现了女性的温柔之美。威武的老虎，体现了男性的阳刚之美。阴阳之美，不正是启功体的太极阴阳的优美真谛吗？

茂友伴随启功先生一生中最后二十年多年的艺术旅程，从入门、成长和成熟，现在已经进入艺术收获的黄金时期。但愿，启功国学艺术后继续有人，茂友通过多年领悟启先生的真谛，加之以传承、吸收、融合和创新，一个新的书法艺术风格和方法即将形成，给中国国学界带来一个惊喜。谨以此文祝贺“蔡茂友艺术网”上线、“蔡茂友艺术馆”的顺利落成！