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浅析各国国歌的音乐特色和人文精神
An Elementary Analysis to The Distinctive National Features and Humanistic Spirit of Some Countries’ National Anthem
毕业年度:2003
申请学位:工学学士
申请人:魏晓凡
辅导教师:曾田力(教授)
摘要:本文试图阐述作者在诸多国家国歌音乐旋律特色上的一些统计研究和新发现,并尝试用原创的“旋法图”来深入分析旋律的进行特点。另外尝试对国歌这一音乐事项的精神内涵和文化属性做了一些粗浅的思考。
关键词:国歌 旋律 统计 旋法图 人文精神
Abstract:
This essay aims at expounding the author’s some research and new discoveries upon the musical characteristics of some countries' national anthem through positivistic methods, and makes attempt on probing deeply into the progressing of the melody.
In addition, the author gives a rough reflection of national anthems' connotation and its attribute from a humanism angle.
Keywords:
National anthem, melody, statistic, melodic-chart, humanistic spirit
§1 概述
§1.1国歌的概念
国歌的概念很简单,就是代表国家的歌曲。如果叙述得详细一些,可以说成是在严肃的、庄重的和其他各种较正规的场合代表一个主权国家的形象和尊严的音乐作品或其片段。(之所以用“音乐作品”这个词进行表述,是因为有少数国家的“国歌”其实不是歌曲,只是器乐曲。)
据目前能够搜集到的资料看,“国家有国歌”的体统应该是缘起于欧洲各国的国际交往。在此之前,四大文明古国时期,人类文明第一次处于广域性的大发展和大繁荣。但毕竟由于生产力水平的限制,当时的人类活动范围极其有限,对世界的全貌缺乏认识,仅有的原始外交行为手段也比较粗陋,所以国歌的概念当然没有条件建立起来。历史飞逝,亚细亚衰而欧罗巴兴。欧洲地理环境得天独厚,国家较为密集,加之生产力发展进一步加速,在封建和资本主义两种社会形式斗争和过渡的几百年里,各国的交往就越发频繁,礼仪程序也更加正规。与此同时,欧洲音乐创作和演奏的理论体系经过足够的文化积淀和研究创新,也逐渐成熟。在这样的条件下,国歌成为一种固定的制度就水到渠成了。
这样的定制,伴随着殖民活动,以及最近一百年来全球经济一体化的进程,逐步被全人类不同程度地接受。于是就有了世界国歌的大系。
§1.2国歌在当今世界的地位与主要作用
国歌的“歌”在英文里并不是“song”,而是被写成“anthem”,充满了宗教式的神圣和虔诚。可见,国歌应该是表达爱国情感的最直接最首要的音乐方式。
国歌是政权和人民的政治生活中地位最高(至少在理论上地位最高)的音乐艺术作品。当今世界上,国歌被确定或因故改换之后,往往与国旗、国徽的方案一起,被写进国家的最高法律之中,对其崇高地位和使用权限予以确认和保护。
国歌作为一种社会符号,映射政权的尊严和形象,参与塑造国民的精神风貌和民族意志。许多国歌带有本民族和本地区的音乐素材或其特征,也可能带有其他民族和地区的痕迹,其歌词更是依照特定历史和现状而创作,所以国歌能够反映许多文化色彩和历史渊源。
§1.3 本文的研究方法
本文在国歌的音乐形态研究方面,主要采用以下两种方法:
(1)统计分析——统计国歌的调、调式、节奏、本民族成分大致比重等基本特征
(2)旋法图——这是作者的发明,用它更直观地洞察音乐旋律进行的诸多特点,深入发掘国歌音乐的艺术元素与规律
的研究结果结合现有的资料,选择经典的样例,对国歌的艺术成就和历史政治价值等进行探讨。
另外,从人文学、社会学角度对某些国歌的歌词、确立、沿革等情况进行粗浅的讨论,以研究国歌作为一种政治音乐,与社会制度、历史事件、风俗地理、宗教信仰等的关系。
§1.4 本文体例
本文用§符号标记段落。§符号后的数字分别为章、节、条、目。行文中所指章节条目以此为准。
§2 国歌的音乐特色
根据前述,国歌的体统缘起于欧洲,当今世界的音乐创作和演奏体系也以欧洲的影响最为广泛。国际交往中,国歌音乐的演奏一般都采用欧陆的管弦乐或军乐编制,很少以本民族的乐器进行。另外,在音乐记谱上被全世界基本认同和通行的五线谱和简谱,也都源自欧洲。
但是,国歌之中依然保有许多迥然相异的很有趣的音乐艺术特点,有的特点甚至非常鲜明。它们因观念、历史、政治、创作和偶然等各种因素的不同,呈现出了复杂微妙的文化风韵。
所以,研究国歌的音乐特色并不等于研究各地的纯粹民族音乐的特色,而只能面对着受欧洲影响很大的世界国歌大系,寻找其中风采各异的文化脉络与痕迹。
§2.1以洲为对象的国歌音乐分析
§
欧洲面积约1016万平方千米,只占世界6.8%的土地。但绝大部分地区气候温和湿润,很适宜人类生活,因此人口稠密,国家众多。欧洲传统文化底蕴丰厚,经济发达,生产总值也居世界各洲之首。在第二次世界大战前的几百年里,欧洲都是世界的绝对重心。
在写作此文之前,作者共找到欧洲各国现行国歌资料41首,其中有2首是与别国重复的(列支敦士登与英国同用,摩尔多瓦与罗马尼亚同用),所以可以对有效的39首曲谱进行浅析。
§
先从定调来看,39首曲谱中小调仅3首,出于国歌的功能,大调显然是占优势的。具体情况如下:
|
G大 |
C大 |
降B大 |
A大 |
降E大 |
F大 |
D大 |
降A大 |
E大 |
g小 |
a小 |
总计 |
数量 |
8 |
6 |
5 |
4 |
4 |
3 |
3 |
2 |
1 |
2 |
1 |
39 |
可以看出,在以G、C、降B几种最适合也最常用于表现严肃与神圣的定调为主的前提下,各种调被使用得比较平均。这样的结论似乎不具备特别的价值,但是当它与其他洲的同类结果作比较时,就会传递更多的信息。具体可以参见后面几条的内容。
而节拍的使用状况如下:
|
4/4 |
3/4 |
2/2 |
2/4 |
数量 |
25 |
9 |
3 |
2 |
能够注意到,虽然4/4拍理所当然地占据了首位,但3/4拍这种长于表现情调和舞蹈的节拍出现得也并不算个别。这是否能归因于欧洲自己的文化底蕴呢?在后文与其他洲的指标比较时,可以有更多的讨论。
这里需要说明的是,定调和节拍,是与作品的具体情况相结合的。但是,这样孤立的统计也并不是毫无用处。因为它至少反映出一个地区在音乐表现上的一些整体倾向性和习惯,尽管这些倾向和习惯因统计方法的固有缺陷而显得略为模糊。
§
总体上,欧洲的各国国歌在旋法与和声基础方面是较相似的。但其中的地区音乐风格仍是非常多样。篇幅所限,本目对此选用少量具体曲谱来做探讨。
德国国歌是很好的例子。它出自奥地利著名音乐家海顿(Haydn)笔下,曾长期是奥地利的国歌,是典型的德奥古典主义风格。来看它的起句: