这个甲午马年，是双春年，也就是开年和结尾都是春，好彩头，感觉一年都挺暖和。这个年开始的春晚节目，又是冯导小刚同学操刀，大家都期盼着点新意。哈文同学才把大、小龙年的春晚导演完，大家就不耐烦了，想看点什么新鲜的，可见现在的观众有多难伺候。对于春晚的节目，我基本上不认为导演有什么错，一个人能做的事真的很有限。一个基本的事实，是十几亿人实在是众口难调。冯导的春晚节目演出后，大家和过去一样，萝卜白菜，各取所爱。喜欢的依旧说喜欢，不喜欢的照例吐糟。创新是不容易的，这个春晚又是一个例子。要成名人物来做事，其实更难出新鲜。当然，地上还画了各种地雷线，不能踩，挺不容易，也需要同情。

     我断断续续在网上看了几段春晚的节目，到目前为止，也没有看完。比较一下，我更喜欢北京台的节目。央视的春晚节目总有点紧、拿着的感觉，而北京台的节目放得下，比较轻松。宽松的环境，不用迎合任何人，才能出好玩的东西，发自心底的快乐。央视的春晚节目，我没有什么觉得最喜欢，但有一个我最不喜欢，就是小彩旗的旋转。让个十五岁的小孩连续转4个多钟头，同志们，即使她不头晕，可也不是机器啊。不知导演根据什么美学或哲学原理，上这样的节目。

     春晚节目中，我最遗憾的，是崔健没有上来。说他之前，我先说一下霍尊，他的《卷珠帘》刚在“中国好歌曲”中冒出来，马上就进了春晚，不是一般的顺利；本来带点争议的东西，急急忙忙就上了春晚，从某种程度上，说明现在能拿出来、也能过审查的好歌不多。霍尊在“中国好歌曲”演唱《卷珠帘》时我就听了，觉得不错，听声音看模样，我折腾了好一会儿，才发现唱歌的是位男同学，惭愧得我脚趾头都红了。但我没有流泪，我的泪点比刘欢同学高一个数量级。我觉的《卷珠帘》的确有些新意，和现下听到的大部分流行歌曲有不同的味道。仔细想不同在什么地方，好像又说不出来。《卷珠帘》音乐的古风味道并不新鲜。我听到时，就感到它和电影《海角七号》的插曲“各自远扬”相似，是岛歌音乐类型。写这段时又去查了一下，果然如此。“各自远扬”的原唱，是日本歌手中孝介，他擅长岛歌类型的歌；而霍尊过去也演唱过那首歌，可以判断他不是新手。不同的音乐可以表达不同的情感，岛歌的一些唱法用来怀古不错，但中孝介拿它来演绎《青藏高原》，简直就是在糟蹋那支歌。

     《卷珠帘》能火，我觉得是有个好名字，是首词牌名，通常叫做《蝶恋花》，有点古意是应该的。加上自己瞎捣鼓点诗词，喜欢这样有诗意的歌，很自然。《卷珠帘》的歌词，让我想起李清照的《声声慢》，陆游的《钗头凤》。尽管内容带点哀怨，歌词虽美也不能仔细推敲，但它至少没踩红线，上春晚没有原则问题。这种温柔的古风能火，说明富裕了的人民有些什么心情，即使在甲午年。

     现在来说崔健的《一无所有》。如果要从我听到过的音乐中，去找一个划时代的作品，来体现改革开放这个时代，我会毫不犹豫地选择崔健的《一无所有》。这首1986年让他成名的摇滚歌曲，在音乐气质上，体现了从文革的政治中脱身出来的音乐人，渴望自由、开放的一种期盼。那种改革开放，不仅是出国访问，或者引进外资，而是来自骨子里、来自心中一种摆脱传统羁绊，政治钳制，渴望自由，对人性的呼喊。他太想打破中国文化的内敛了，不吼出来不舒服。这支歌，代表了一个时代。以我一个外行的认识，崔健对于中国音乐的意义，犹如毕加索对于世界的艺术。

     中国的声乐家、钢琴家、小提琴家，在国际舞台上获得各种奖的人不少。但在我看来，真正在国际舞台上去争过一回的音乐人，只有崔健。从形式上看，他的音乐是摇滚，和霍尊的岛歌一样，并非一种崭新的发明。但他做了很多大胆的尝试，不仅要摆脱自身文化上的约束，也要摆脱摇滚乐本身的约束，在那个时候，就意识到要做些不同的事，做属于自己的音乐，实属不易。我经常去听他的这支歌，尤其佩服他当时跑到伦敦去参加音乐节，土土的样子，穿一身农民装，而不是打满金属纽扣的黑皮夹克。除了自己的电吉它，伴唱的鼓手、键盘手，他的音乐中加入了竹笛和唢呐这两种典型的中国乐器，使音乐整体上与别的摇滚有很大的不同。唢呐二锅头似的高昂，竹笛明前茶般的清爽，加上没有什么肢体语言，对着麦克风的喊叫，不按规则摇滚。能到外面去这样表现自己的音乐人，到现在为止，也只有崔健。对自己音乐有自信的人，才能做到这样的事情。

     我们这一代人，是在邓丽君的歌中接触到流行音乐的，但却是被崔健的音乐唤醒。崔健刚出来时，那种破锣嗓子的喊唱法，也不是一夜之间就能接受。可是慢慢发现，科学、文学、艺术、音乐中的探索，大胆的探索，都是与传统习惯、规矩、红线格格不入。但脚下的地在走，身边的水在流，那才是希望所在。本来不想说春晚了，毕竟还没有看完。但前天读到有关崔健的报道，他跑到纽约来打他导演的第一部电影：《蓝骨头》（The blue bone)，不是“懒骨头”，希望他能成功，也因此写这段文字。春晚的舞台很大，堆满了黄金，但那不是唯一的希望，也不能让它淹没希望。

     读的书越多，走的地方越远，越感到自己一无所有。碰到这种事情时，就想发点议论。人生路上能碰上一个人，一件事，是福气。碰不上，谁也怪不着。为何你总笑个没够，为何我总要追求？你问我，我问谁去？
     噢......你这就跟我走。

崔健《一无所有》：

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