吕启祥文如见其人----冯其庸藏《瓜饭楼藏文物录》面世（2024《一份缘》版）

黄安年授权发布吕启祥文黄安年的博客/2025年3月17日发布（第36151篇）

吕启祥文如见其人----冯其庸藏《瓜饭楼藏文物录》面世，写于2019年9月初，载《问红》2019年12月冬季号第48-53页。以“其庸先生的文物情怀----有感于《瓜饭楼藏文物录》面世”为题载《曹雪芹研究》2020年第4期（12月第178-181页【总第28期】）。收入《一份缘—我的师友亲人们》第360-364页，中国红楼梦学会出品，2024年9月版。

如见其人----冯其庸藏《瓜饭楼藏文物录》面世

近日收到冯其庸先生的《瓜饭楼藏文物录》上下两册，即《瓜饭楼外集》之第一、二卷，拿起这沉甸甸的精装图录，心中既觉欣慰，又不免伤感。欣慰的是先生虽则已离世两年多了，他的著述仍旧如愿出版，商务印书馆不愧名社，人走并不茶凉，始终以学术艺文为重；伤感的是几十年来先生每出一书必郑重签名相赠，今不复再获亲笔签名，此生亦不可能再得了。冯夫人夏老师念旧，我虽一再说应呈各方行家，她还是执着地把书寄来了。

老实说，继《瓜饭楼丛稿》之后如此规模的《瓜饭楼外集》，是远在我的意料之外的。记得《丛稿》编纂后期曽在青岛开过一次会，先生本人和青岛出版社邀集学界友人共商编事，当时我就吃惊于此书规模之大、蒐集之富。书稿付印后我在外地曽给先生写过一封信，中心意思是先生年事已高，病痛缠身，亟需放松休整，目下文事已竣，夙愿已了，无论如何该喘气歇肩了。孰料先生不但没有停歇，而另一项品类更多、难度更大的文化工程正在启动，这就是《瓜饭楼外集》。如果说《瓜饭楼丛稿》基本上是文字，那么《外集》则包罗了文物、印谱、家俱、瓷器、紫砂、书信以及书画和摄影，简直就是一个小型博物馆，落于纸上要用多大功夫、费多少周折啊。我其实是在相当长的一个时段里，逐渐知晓先生的这一宏图和其中艰辛的。只能说，我们日常熟悉的主要是作为学者、学问家的冯其庸，作为艺术家的冯其庸则所知甚少，正如先生所言：“将这个‘外集’和‘内集’（《丛稿》）合起来看，可以看到我在我的学术和艺术方面比较完整的一个基本面貌，也可以看到我毕生的全部兴趣所至。”的确，要认识冯其庸的全般，需内外合看。翻开“外集”，艺术家冯其庸或曰学养深湛的艺术家冯其庸的面貌就清晰生动起来，有些往事的片断也浮现出来。

迁至通县以前，冯先生住人大铁一号宿舍，五楼的单元房里塞得满满当当，记得常州博物馆馆长来访，说这里的藏品抵得上一个小城市的博物馆了。以后迁入通县瓜饭楼，空间大了，文物也更多了，屋里屋外墙角走廊摆放着各种材质的大小佛像、汉砖、瓦当、碑石以及硕大的风干葫芦、南瓜、新疆的盘羊头……只是每次都来去匆匆，不及动问。先生有时还会出示书画新作，更有奇石古砚、珍壶旧墨。有些往事，直到得知“外集”之编，才若有所悟，所历虽属片断，亦值得忆叙一二。

大约在上世纪九十年代之初，扬州开会之余，东道主安排参观汉广陵王墓遗址，穴广坑深，隐然有一种香气弥散，大家都惊叹墓葬棺廓耗材数量之巨、品质之优。冯先生已经不是第一次来此了，他告诉我们这是贵重的金丝楠木，都是整料，每块长五米有余，宽一米多，厚约四十厘米，七十年代发掘之初财力有限、不知珍惜，竟作成桌椅板凳粗用，甚至抵作民工的工钱，老百姓容易得到和转卖，先生购得一批存放。我听说过此事，觉得先生识货惜物，日久也就淡忘了。以后着手《红楼梦大辞典》编写，先生是主编，亲自安排人选，介绍我认识了陈增弼先生，陈先生是中央工艺美院家具系主任，明式家具专家，我曽多次往访陈先生家，他很平朴，没有一点专家架子，做辞条极其认真，不仅按规范写辞条，而且绘了许多图，耐心给我讲解。在我和陈增弼来往的过程中，从未听他提及金丝楠木设计家具之事。当我从冯先生处得知他猝然病故，极感惊愕和痛惜。此后又过了十多年，应是在2009年底我去冯宅，一进书房就有股异香朴鼻，原来金丝楠木的明式长案已制成就位，陈增弼的设想由其弟子苑金章继承完工。桌案之外，先生书房还有若干配套的座椅，我还坐上去体验了一下这种家具的舒适典雅，以后才知道共有三十六件之多，是成套的，美院还多次借去，足见稀罕精美。《外集》编制过程中，为拍摄这批家具需用各种角度的几十种灯光，先生坚执要完美呈现，难度极大。总而言之，我作为一个旁观者、外行人，将往昔这些眼见耳闻的片断连缀起来，不由得陷于沉思。试想，楠木成材要千年，沉埋地下两千年，到了先生这里又经过了几十年，由满身尘土毫不起眼的块块木板，变身为典雅大气极具艺术价值的上品，这本身就是一个传奇。楠木有灵当庆幸。单是这件事，冯先生作为艺术家的心胸和眼力、坚守和等待、智慧和气概，就令我钦敬不已。

这里还想说一说关于紫砂的事。先生青年时代就结识了宜兴顾景洲等紫砂艺术大师，1982年写有《记陶壶名家顾景洲》，世纪之交写有《记紫砂工艺大师徐秀棠》等文。87年到宜兴与顾景洲、周桂珍等名家相唔，为题写紫砂壶坯数十把，次年又去紫砂工艺厂为题紫砂壶坯百余把。题壶之事，真是有求必应成为常态。记得有一年开大型学术会议，纪念品就是紫砂壶，与会代表每位获赠一把，还送给工作人员和赞助会议的各方朋友，总数超过二百，全由先生逐一题上不同内容的诗句。会前，我曽随先生到紫砂厂工作间，长桌条凳，案上摆满壶坯，先生拿起来就写，得心应手。这种看上去随心称手的题字，其实难度很大，近年我曽去景德镇，在一个体验式的作坊里，试做过一把壶，题写时简直不知如何捉笔，那壶面是弧形的，完全不同于平面的纸，坯土较涩不易着墨，总之落笔不能把控，勉强写上的字十分拙劣。此时，先生举重若轻潇洒自如的题壶景象立即浮现出来，那些由名家题、名工刻、名窑烧的壶怎能不是价值连城的艺术品！冯先生是书画家，也是紫砂艺术家，他对紫砂的喜爱熟稔、同紫砂名家的交往切磋成就了一把把一批批的紫砂名壶。冯先生穿梭于各种艺术门类超拔灵动的风范当世又有几人呢！

已出的这两卷涵盖甚广，上卷有上古的石器、陶器、青铜器和汉砖、瓦当、陶俑等，下卷有汉魏画像砖石、南北朝至唐佛教造像及历代瓷器、压尾的古墨更是难得的珍藏。其中，我对汉画像印象很深，这是冯先生长期关注、不懈调查、倡导最力的领域，他创建了中国汉画学会，对此深有研究，提出汉画像是“敦煌以前的敦煌”，是中国艺术未受外来佛教影响的本真状态。我尝感叹，他竟然同鲁迅先生有相同的艺术爱好。

关于古墨，也有一些值得追忆的往事。2005年新春，其时冯先生已八十开外，而身体健朗兴致勃勃，他组织了红学迎春活动，邀大家去江苏饭店吃河豚。那天活动的一个重要节目是赏鉴宫廷御墨。来宾有黄苗子郁风夫妇、史树青、郭预衡（我受嘱去师大专程请来）等艺文学术名家、有社科院诸君和红学界诸友。冯先生带来了他的珍藏古墨，展示讲解，懂行者品评。因为人多，场面热烈，前辈在座，不便往里挤，那天我其实看不清楚。十多年后，先生已卧病，正勉力编制《外集》，一次我去看望，他正编就藏墨部分，一一翻出来给我讲解，告诉我由于年深月久，古墨已经炭化，变得很轻，所收宋代古墨，极为稀见，清代宫廷御用的墨制作极为精致，还有曹雪芹时代如袁枚的墨，等等。先生虽在病中，仍滔滔汨汨、历数家珍；我虽一知半解，也觉得眼界大开。原来墨不止黑色，还有硃红、漱金、石绿以至彩色的；不止长方形，还有柱形、菱形、瓠形以至成双结侣、模拟书卷的；墨不止单锭，还有成套、成系列的，先生藏墨中就有罗汉十六尊者套墨和圆明园六十四景套墨的散佚者。墨尤重制作，有制墨名家的题款，会极大提高其收藏和鉴赏的价值。总之，墨的学问大了去了，可称之为“墨学”，如先生言将成“绝学”。

如同冯其庸题的紫砂壶成为红学会议的纪念品一样，冯先生也曽为北京国际红学研讨会制作纪念墨，艺术与学术的结合，始终是先生的追求。

先生的书房画室充满艺术氛围，永远值得流连。他爱石，咏所得“周身万孔，孔孔相通”之万窍灵岩，更以奇石琢磨成砚。此乃唐坑遗珍，龙尾之精，先生作砚铭曰：“黝而墨，皴而韵。万点金星，几湾眉痕，一片晕。君得我而获知音，我得君而叩君长鸣。悠悠天地，离合前因。”一切文物包括文房之物因先生而有了灵性，此砚被命名为“瓜饭楼校红砚”，今编列363号，成为本次出版图录的最后压轴一图，意味深长。

翻动新出的《瓜饭楼外集》一、二卷，如见其人，正是学养深湛的艺术家冯先生。

                       写于2019年9月初

                                                  原载《问红》2019年12月冬季号

照片6张拍自《一份缘》版

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