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贪恋那抹旧时月色
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董桥有一个集子叫做《旧时月色》，扬子水看到，便恨恨地说这四个字被他抢先用作了书名，其实张爱玲早说过“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”
《安持人物琐记》早在陆灏主持的《万象》时代，便陆续开始连载，连载时未曾每篇细读，这次终于由陈巨来的外孙君辉编成集子。初秋之夜捧读陈巨来的《安持人物琐记》，真正是找不出更妥贴的词来，形容书中那满纸民国时代的遗风遗韵了。
陈巨来(1904－1984)，原名斝，字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦人，寓居上海。陈巨来自幼便学习篆刻，寓居上海后与当时沪上书画界的多位巨匠均往来甚密。中国文人书画讲究的是诗、书、画、印四为一体的境界，陈巨来刻得一手好印，如吴湖帆、吴昌硕、傅濡、张大千、吴待秋、冯超然等随身所用之印章均出自陈巨来一人之手。同时他与当时沪上不少名流雅士，如陆小曼、袁寒云、庞左玉都有较深的私交。
《安持人物琐记》早在陆灏主持的《万象》时代，便陆续开始连载，连载时未曾每篇细读，这次终于由陈巨来的外孙君辉编成集子。初秋之夜捧读陈巨来的《安持人物琐记》，真正是找不出更妥贴的词来，形容书中那满纸民国时代的遗风遗韵了。
陈巨来(1904－1984)，原名斝，字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦人，寓居上海。陈巨来自幼便学习篆刻，寓居上海后与当时沪上书画界的多位巨匠均往来甚密。中国文人书画讲究的是诗、书、画、印四为一体的境界，陈巨来刻得一手好印，如吴湖帆、吴昌硕、傅濡、张大千、吴待秋、冯超然等随身所用之印章均出自陈巨来一人之手。同时他与当时沪上不少名流雅士，如陆小曼、袁寒云、庞左玉都有较深的私交。
不同于后世人写这些传奇人物，多充斥着谥美仰慕之情，陈巨来文风平实、亲切，读他写那些人物的逸事，就像一个老人在给孙辈讲述往事一般。然而了了数语，这些人物各异的性格便跃然纸上：傅濡的率直而轻狂，吴昌硕的谦然平和，张大千的毫爽和圆滑，吴湖帆的乖觉傲世，袁寒云的率性放浪，陆小曼娇媚无度，不一而足。而且陈文中透露了不少正传中没有记载的掌故佚事。如张大千早年为何在松江出家两月又还俗的故事；陆小曼言及平生所见绝色佳人唯二，其一便是梁思成夫人，林宗孟女儿林徽因；吴湖帆因如夫人险些惹上官司等等，读来既有趣，又有十分珍贵的史料价值。如果说郑逸梅是那时代沪上文坛的补白大王，那么陈巨来则可以称的是海上画坛的补白大王。
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