三国之所以能被人津津乐道，是因为那个“三”。两个就不好了，因为那是“二”。

看 “掐架”其实也是一类享受，与看打铁应该是相通的。

话题往往都是制造出来的。一个作家，在创作作品的时候大约没有想那么多。这个是实话，因为毕竟近距离地看过作家的工作。创作作品与“造孩子”是相通的：现场不宜让人看见。这个也是实话。

年轻作家总是向前辈作家求教如何写作。这类事情往往不是教出来的。技巧可以学，可以教，但是作品创作则不是这样。作品创作是个可以不吃不喝、非写不可的那个状态。按王朔的说法就是上帝把着手在写的那个样子。

作品出来了，就有人要来研究作品思想了。这也是一个饭碗，也不能说评论家说得没有道理。但是，这与作家本人的思想是两件事儿。这不是镜某的说法，而是从某作家那里得到的第一手资料。作家是怎么回事儿，其实《编辑部的故事》里面有很多场面描述这个问题，不过外行人看热闹，不去留意那些场面罢了。

韩寒的事儿是个“偶像”的问题。对多数青少年人而言，需要有些个“偶像”，因为脑子的发育需要些东西来充填。老一代的脑子里也不是没有“偶像”，比如说雷锋等其实也是一类“偶像”。对这类事儿，看不惯也没有办法。因为世界毕竟是他们的。

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就“是”论事儿，就“事儿”论是，就“事儿”论“事儿”。