《琵琶行》描绘乐声之妙

白居易《新乐府》中有《五弦弹》一篇，《秦中吟》中有《五弦》一篇，俱为描述当时乐师赵璧弹奏五弦琴之妙境，以有形之视觉形象，喻无形之听觉形象，固深谙不同艺术相通之妙，斯亦唐代诗人描绘音乐艺术之惯技也。如李白《听蜀僧濬弹琴》、韩愈《听颖师弹琴》、元稹《琵琶歌》、李贺《李凭箜篌引》等，皆此类也。而尤当注意者，乐天此二篇之吟咏五弦者，实为诗人多年后贬居江州所写《琵琶行》之张本，其前后铺垫发扬之迹，较然可见也。要之，《新乐府•五弦弹》、《秦中吟•五弦》之于《琵琶行》，就描绘乐声之妙而言，其前后演变之迹，诚可谓相似乃尔。究其所以然者，则不独出于时人写诗之惯技，亦不独出于诗人写诗之偏好，斯亦由于五弦与琵琶，乃同类之乐器之故也。《新唐书•礼乐志十一》云：“五弦，如琵琶而小，北国所出，旧以木拨弹，乐工裴神符初以手弹，太宗甚乐，后人习为搊琵琶。”乐器既相类，其音乐效果自当接近，而诗歌之描绘如此，固其宜也。

                （原载《古籍整理研究学刊》2021年第4期）