我的科学网博客主要涉及科研与学习的事儿，绝少涉足社会文化生活；在乐乎博客里偶而对此插几句嘴，但也为数不多。近日看到科学网上有博友对春晚有种种评说，忍不住也来凑凑热闹，捡出三年前发布的两篇博文作为链接，顺便再发表一些浅见。

常言道：一花独放不是春，百花齐放春满园。春节晚会作为华人大众的“文化年夜饭”，有其存在的需要，应该尽可能烹调成东南西北、老少皆宜的“文化大餐”。然而，众口难调，时下大众的文化鉴赏力又在不断提升，春晚导演恐怕是世上最难当的导演。春晚的出路何在？窃以为，在于：植根于民众，力争百花齐放，追求“万紫千红才是春”的胜境。

对于2012年春晚节目，是优是劣？众说纷纭，见仁见智。我只说其中的一点可取之处：经过层层筛选，不少“草根”文艺奇才得以亮相，且颇受欢迎（这一做法去年已开始，今年更有进步）。随着生活水平的提高，民间的表演天才成批涌现，电视中也出现了“星光大道”、“我要上春晚”、“中国达人秀”之类的极有群众基础的大众文艺选秀专栏节目，草根艺人来自芸芸众生，有一定特长就可一显身手。你看，“星光大道”办了多年，长盛不衰，春晚上许多新秀来自那里；“中国达人秀”才办了三年，收视率屡创新高；“我要上春晚”的功利性强一点，也呈现星光璀璨的局面。设想一下，让歌喉独特的洗碗工潘倩倩、菜场“歌后”菜花甜妈、台湾天才“扯铃”少年宋佳政等人也上今年春晚，不知会赢得多少掌声！

当然，大家也极其欢迎德艺双馨的艺术家的精湛演出，你看，杨丽萍、王迪的精妙绝伦的“雀之舞”是何等吸引人的眼球！“回顾春晚三十年”的那些精彩表演，赚得了多少人的眼泪！

因此，在当前的条件下，做到“万紫千红”并不困难。如果从指导思想上，把春晚定位为“草根大联欢”，去掉一些“程式化”安排，剔除有低俗倾向的插科打诨，大大增加春晚阵容中的“新面孔”，不断推出健康向上、富有内涵的表演，节目常换常新，春晚就会增添无穷的吸引力，成为大多数群众真正喜闻乐见的“文化年夜饭”。

至于春晚的收视率，我很同意博友吕喆的看法（见http://blog.sciencenet.cn/home.php?mod=space&uid=111635&do=blog&id=531564），其实“收率”与“视率”是不同的，要真正做到两者都高，春晚必须走进一步大众化、普及化之路。而且，不必太强调收视率，因为那是虚无缥缈的玩意儿。

写于2012年1月26日晨

【链接】对赵本山小品的两个评论

按语：年年春晚，今又春晚。春晚的语言类节目屡屡以赵本山小品挑大梁。我以为，他的部分节目的水准实在不敢恭维。五年前我对他当年的作品写过一篇短评，曾投稿到某纸质媒体，未予刊登，恐怕也是为了维护这位“小品王”的威信吧！现录入这篇旧稿，请各位品评是否言之成理。（2009-1-25）

赵本山小品：致命的败笔

时下，都在品评春晚。一般认为，语言类节目令人失望，而“矮子里面拔将军”，赵本山主演的《送水工》还算差强人意。对此，本人不敢苟同。

我看这个节目的时候有点忍俊不禁。听说剧中的范伟在“读博士后”，心里马上想到一个问题：博士后是“读”的吗？尽管吾生也早，没有“读”过博士后，但近年来走访国外学界，多少了解点情况，还结识了一些正在做博士后的学者；在国内作为联系导师，也指导过博士后研究，我的课题组里就有三位做过博士后的学者。“读博士后”实在是一个错误概念。简单说来，博士后是获得博士学位的人士的一种过渡性的工作岗位，时限通常为两年，对有意聘用此人的单位是很好的试用期，对有心献身科研事业的年青人又是一种绝好的深造机会。但是，博士后与博士研究生有原则区别，最重要的是：他们有相当可观的收入。十几年前，我在纽约认识一位博士后，私交颇深，他告诉我，他当时的年收入是三万六千美元（也是当时美国博士后收入的平均数），应该算是不菲的了吧！（国内的博士后收入少一些，一般也有三四万元人民币的年收入）。试想，有这样收入的博士后还需要国内的老妈含辛茹苦地打工来养活他吗？小品中还有一个情节也非常可笑：儿子想孝敬继父，掏出五千美元，说是写论文的稿费。殊不知，国外发表学术论文一般不给稿费；写书倒是有稿费，那就远远不止区区五千美元了。

我真有点不明白：，春晚节目经过了反复审查，居然还留下这么个大漏洞！这绝对不能责怪老赵，因为博士后究竟与他的生活相距甚远。问题出在编导。也许他们认为，如今博士多得很，已经不希罕了，拍脑袋一想，干脆“整”个更难的、更少的，就让范伟“读”博士后吧!其实，只要稍稍了解一下实际情况，就不会犯这类常识性的错误。联想起自己当年春节在国外时曾千方百计想办法收看春晚节目，留学的莘莘学子可说是春晚节目最忠实热心的观众群之一，我不知道他们看过这个节目会不会与我有同感：纯粹是瞎编的！这样的节目也能得奖，只能哀叹中国小品剧作者后继无人了。

写于2004-2-2

发布于2009-1-25

http://blog.lehu.shu.edu.cn/sqdai/A53441.html

赵本山小品群体：江郎才尽？

多年来，赵本山在春晚节目中尽心尽力，娱乐大众，居功至伟，有口皆碑。但是他近年来不免给大家一种江郎才尽的感觉，除了赵本山-宋丹丹的白云黑土系列还可圈可点，其余节目表现平平。试看赵本山-范伟系列，一个比一个让人倒胃口。就说“卖拐系列”吧，无论从思想性还是从艺术性看来，均属于“下下品”，无非是集“坑蒙拐骗”之大成而已，如果说是代表群众对“坑蒙拐骗”大张挞伐，倒也罢了；但是所鞭挞的只是小蒙小骗，只有范伟那样的傻瓜才会上当的小伎俩。当然，他们的表演不乏机敏之处，而除了逗大家哈哈一乐之外，没留下什么可回味之处。

与前辈幽默大师相比，赵本山缺乏什么？缺的是文化艺术底蕴。且看西方的卓别林，由于他有艺术底蕴，嬉笑怒骂皆文章，他的作品有长久的历史价值；再看大家熟悉的相声大师侯宝林，由于他注意语言文化的修炼，给我们留下了一批脍炙人口的艺术瑰宝；就是与同时代的陈佩斯-朱时茂系列或黄宏系列相比，在文化演绎和针砭时弊方面，赵本山系列也差得远了。

责任不全在老赵身上。大家知道，赵本山小品有个“御用”创作团队，其中最有名的“御用”编剧应该说是何占魁了。他本来的文化艺术修养就相当有限，这些年又心有旁骛（卷入“万亩造林”案即为一例），能指望他拿出好作品吗？

因此，我认为，赵本山小品目前虽还能抓住人心，但是他已倾向于江郎才尽，若不改弦更张，渐趋没落将是历史的必然。

把春晚的笑声过分寄望于某一个人，实在是一种悲哀。

“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”。

写于2009年1月25日

http://blog.lehu.shu.edu.cn/sqdai/A53442.html