打造人体乐器

马金龙

（中国科学院广州地球化学研究所，长沙市老干部大学枫叶艺术团）

从前面几篇文章，我们可以认识到：人体乐器是由振荡器、谐振器和滤波器的组成制造声音的有机体。在几何形状结构上，即局部构成上，人体乐器存在管状谐振器和亥姆霍兹谐振器两种结构形式。在几何形状构造上，也就是整体（全局）上，人体乐器就是一个天然的活体带通滤波器构造。歌剧演员不借用任何的电子或电声设备，任凭肉桑就可以产生歌手共振峰和歌唱孤子，前者可将歌声穿越乐池，后者可将声波布满整个剧场。显然，这里涉及到一个如何打造人体乐器的问题。

一、人体乐器中的发声位置

许多古老的歌唱传统描述了歌手必须如何集中声音。这些歌手经常讨论这种声音集中点的体验，这种集中点可以在他们的身体内部和局部感知到。随着歌手的进步，他们最终能够将这种声音融入乐器的各个领域的某个位置上。通常，老师和歌手会把这个概念称为发声位置。

一般来说，过去只有最先进的歌手才能成功地运用声乐布局的概念，即掌握发声位置技术。当学生试图发声时，几乎总是会出现过度紧张和不必要的肌肉受累。因此，很少有老师与只有初级或中级技术能力的学生讨论这个问题。

图1示意了人体乐器的“发声位置”，该图表示人体乐器任何部位几乎均能歌唱，各种歌唱方法的大致位置也标识出来了。善于思考的人可能会提出这样一个有趣的问题：人体乐器是否存在最佳的歌唱位置？如果有，那么，最佳歌唱的原则和标准又是什么呢？

图1 人体乐器中的“发声位置”

二、歌唱位置的固定（稳定）

高级的演唱者，在整个歌唱过程中歌唱位置始终是保持在一个固定（稳定）的位置上，显然，这个位置是在人体乐器的高位置上（图1），即属于高位歌唱模式。一般这种声音具有较好穿透性和致远性。

不幸的是，绝大部分演唱者在整个歌唱过程中歌唱位置一般是不稳定的，即不能始终是保持在同一个位置上歌唱，歌唱位置呈现出游走位移的特征，属于非高位歌唱模式。这样的歌唱显然会存在声音难以保持一致，共鸣也不可能统一，并且演唱起来还比较费力，效率低下等问题。

三、最佳的歌唱原则和标准

我们认为存在最佳歌唱的歌唱模式，其原则是遵循科学发声，这里的科学是指基于复杂系统理论和非线性动力学原理，而非简单系统的机械式线性理论和原理。

最佳歌唱的标准：（1）歌唱寿命永续。（2）歌声具有高Q因数值通带、极强的穿透力和致远力。

四、人体乐器的功能设计

有抱负的歌手和专业演员都能从关注自己的歌唱中受益。显然，对人体乐器的功能设计有一些初步的了解，将有助于歌手以更高的精度和技巧演奏自己的身体乐器。人体乐器的自然设计，以及我们如何与这种设计合作而不是与之对抗，以建立一种坚实、健康、可持续、专业可行的歌唱技术。

五、人体乐器的打造

1.打开喉咙

打开喉咙是构建歌唱腔体的上部动作机制：为保持半打哈欠状态，会伴有喉上收缩，喉头变窄下移，以及下咽体积增大的状况出现。图2为核磁共振下打开喉咙状态图像。此时，人体乐器下部就构建出了一个低通滤波器结构，它可以过滤掉声门以上高频谐波的振动，使发出的声音更为柔和。同时，喉上与下咽的长度或横截面积之比：喉腔:咽腔=1:6，产生音质中的无价之宝——“声芯”——歌手共振峰。总之，打开喉咙具有以下意义：恢复婴儿时期的喉咙状态，产生高频共振峰；调谐共振峰；低通滤波。

图2  核磁共振下打开喉咙状态图像

2.高位安放

高位安放是构建歌唱腔体的上部动作机制：咽穹后壁绷紧和软腭抬起形成亥姆霍兹谐振器，流体为声波和气流同相——声气射流，声气射流直接冲击咽穹/鼻穹，这种射流-结构相互作用使呼吸和喉肌肉组织进入平衡运行状态，进而形成亥姆霍兹谐振器声气射流共鸣，这样可使其元音共振与所唱音调的谐波很好地对齐。同时，产生稳定物质声孤波——歌唱孤子；放大高频泛音——歌手共振峰；修饰美化声音——通带歌唱；消除男声换声点，实现女声混声；确保喉部肌肉和舌头处于中立状态；鼻咽腔和鼻腔的声气射流共鸣作用以及鼻窦的声射流共鸣作用形成了“面罩共鸣”和“头腔共鸣”等。

六、打造人体乐器的本质和意义

打造人体乐器的本质就是整体构建歌唱腔体，具体可以充分利用“打开喉咙”与“高位安放”的声学和生理学的相关性，充分发挥声源与管状和亥姆霍兹谐振器结构，以及带通滤波器构造之间的相互作用，将人体乐器打造为理想的歌唱状态，实现咽穹孤子歌唱。

打造人体乐器的意义在于，使声带振动的阈值压力降低，振幅增大，而不发生过度碰撞。声气射流可将弱小的声门能量高效经济地转移转化为声能密度高、穿透力和致远力强、美丽的歌声。

人声可以放置在人体乐器的各个部位，也就是形成了不同风格唱法的结果。但最佳的歌唱声音放置应该是咽穹，这个位置是人体乐器的共鸣中枢，这个位置上的人声极具表现力、创造情绪、情感和同理心，建立我们所有人都响应的人类共鸣，可以唱出大多数风格的歌曲来。咽穹（或鼻穹）孤子歌唱综合声带、管状谐振器、亥姆霍兹谐振器和带通滤波器四者之长，认为人体乐器的发声实际是簧管偶组的形式既有簧片(声带)振动，又有主声道管状谐振器的共鸣作用和空气柱振动发声的作用，还有分支结构亥姆霍兹谐振器的共鸣作用和流体振动发声和声波振动发声的作用，更有整体带通滤波器构造的声音修饰美化作用。

每个声音都可以找到适合自己实力的风格，持续的先进训练方法和技巧可以继续建立在大自然赋予歌手的基础上。尽管，每个人的声音都不一样，有些声音很小，有些是大的，有些声音很高，有些很深沉，甚至其中一些还存在着固有的“缺陷”。然而，如果歌手和老师共同努力，并对他们的训练方案保持诚实和现实，每个声音都能找到自己的位置，如最佳为高位歌唱模式——咽穹孤子歌唱。那么，任何歌手都可以在技术上熟练地使用动态的连贯性歌唱方式，使声音中没有明显的停顿和断层，且不改变其声音的内在结构。在这种特定的声乐风格下具有成为专业人士的潜力和可能。