说起中华瑰宝，敦煌莫高窟可谓是名副其实的文物宝库。单是在莫高窟藏经洞中出土的文物就多达5万多件，其中不乏一些珍贵的经卷、文书、织绣和画像等等。

这些文物，不光是艺术价值极高，在文化研究上的价值也是金钱无法比拟的。

但是，这些出土的文物却没多少留在了国内，都跑去了洋人手里。

公元1900年（光绪二十六年），一个叫王圆箓的道士在清理莫高窟的积沙时，偶然发现了这个小洞，也发现了这里面经历了七个世纪*的古代各类文献资料及文物艺术品。

注：上至晋代，下至宋初。

王道士

本是令人激动的好事，却因为无知和贪婪变得令人痛心疾首。从1905年到1915年，这十年间先后有英国人斯坦因、法国人伯希和、俄国人鄂登堡及日本人吉川小一郎等。

他们用低廉的价格从那位王道士手中骗购经卷、文书等文物瑰宝近四万件。自此，莫高窟藏经洞的大多数精品文物流落海外。

英国人斯坦因在1907年拍摄的藏经洞和经卷

丢了文物，王道士自然也成了课本上“中国的罪人”。但这只是文物流落的一角。

在历史上，这样的事真的太多了。多少洋人趁着战争、战乱的空子，一批一批的向国外运输着属于东方文明的文物。

鸦片战争时期流落在外的十二生肖

或许有人会说，外国的科技比较发达，让他们来保存和维护文物应该放心一些。可事实却不是这么说的。

洋人们不了解东方文明，在文物的运输和保存上也不讲究，导致大部分绝世无双的珍宝们因粗暴的掠夺和保存方式变得破烂不堪。

《我在故宫修文物》片段

对于那些说不如放在外国人那好好保护的人，估计还没外国人清楚自己人保护文物的水平。

其实历代以来我们的祖先就有很强的文物修复意识，并将修复手法一代代地改进，一代代地传承下来。

这也就诞生了一群默默无闻的文物修复师。他们背后的工匠精神和爱国之情在去年上映的《我在故宫修文物》里表现得淋漓尽致，更是感动了无数人。

邱锦仙也是其中的佼佼者，特殊的是她30年如一日地在大英博物馆抢救“中国文物”。

她仅凭一己之力就修复了馆内三四百幅中国古画。其中最著名的是镇馆之宝之一的《女史箴图》。

大英博物馆内馆藏的1000余幅中国古画得以展出，有她一半以上的功劳。它们的重现也充分让世界见识到了中国古人的智慧和古代文化的博大精深。

而能成为这样的修复大师，天知道她经历了什么。

师从徐茂康、华启明学习书画修复技艺

1972年，年仅20岁的邱锦仙进入上海博物馆的裱画室工作。

起初什么都不懂的她可谓是困难重重，比如古画的历史，画的材质，造纸工艺，修复用的材料、工序等统统都要学。

那段时间，她经常一整天都顾不上吃饭，只是趁着工序间隙吃点饼干充饥，实在是艰辛。

可她却从没想过放弃，反倒是越学越起劲，在老师傅不遗余力地传授下不久就上手工作了。

转眼已在上海博物馆工作了15年后，邱锦仙意外地被请去伦敦装裱古画，很快就在当地小有名气。

恰巧当时大英博物馆的馆长大卫·威尔逊和东方部主任罗森正为那些再不好好修就毁了的中国古画搞得焦头烂额。

一听说邱锦仙，就赶忙找她来，拿出一幅破了好几个大洞的傅抱石先生的山水画，给她修修看。她想了想好歹也是别人家里的自家国宝，指不定哪天能物归原主，就答应了。

实际上在英国专家们看来，这幅像是从大火里抢回来的画几乎是不可能修好的。

邱锦仙仔细查看画作后，发现“千疮百孔”下画的颜色居然还是没有掉的，就是沾染了过多的污渍。因而要先清洗干净。随后，她弄来开水，做好准备工作进行洗画。

这可吓坏了英国人，画纸怎么能用水呢，这不一下子融掉全毁了吗？

原来他们压根不知道中国传统有开水洗古画这门手艺。

尽管他们不明所以，却心想反正这画也要坏掉了，死马不如当活马医，就相信她看看。

接着，她用开水反复在画卷正面洗了五次，洗完后把画卷背后的覆褙纸揭掉，重新找到与原画相似的纸来补。就像缝破洞的裤子一样，一遍托着纸，一遍补，将破洞补好之后再全色。

她让修复破洞的地方跟原来的画心颜色非常接近，因而一般人很难看出有过修补的痕迹。

当英国人看到邱锦仙把他们想破脑子都没法子的画修好之后，不禁感叹，果然中国画还是需要中国人修复。

当即就邀请邱锦仙，拜托她能在平山郁夫东方古画修复室，专门负责修复馆藏的中国古画。

邱锦仙与她的丈夫

可一心想要回国的她哪里愿意，要是留在这里，她的丈夫和家人又如何是好呢？

犹豫之余，馆长带她去了收藏中国画的房间。令人震惊的是，几大箱国宝级的国画竟然就堆在墙角，祖国博大精深的文化正这样在暗无天日中消逝。

她很是痛惜，修复古画义不容辞。不然倘若有朝一日回国家之后，也是一堆废纸罢了。从此，她独自一人过上了在别人家修自己宝贝的日子。

原来上海博物馆和大英博物馆很快就此事达成了一致。但考虑到人才流失的严重性，她的丈夫作为上博馆的首席摄影师，并不能陪同她一起去英国的工作。

这一别离，竟使夫妻相隔两地12年，直到她的丈夫退休了才到英国陪她。

独守英国的邱锦仙困难重重却也不惧挑战。当在那里找不到与原画作质地、纹路和颜色相同的绢布时，她就托人在国内找，找到了之后带回来。

多年之后，一项重要的任务落在了邱锦仙肩上。那是东晋顾恺之版的《女史箴图》。无论是艺术还是历史价值都称得上是无价之宝。

可这样一件宝物却在八国联军攻占北京时被一个英国将军抢走了，而后他以25英镑的价格将它卖给了大英博物馆。

由于当时英国文物家缺乏中国画知识，装裱《女史箴图》时，竟然按照日本画的方式，将它腰斩三截，并错误地在画卷上涂了一层酸性薄膜。

这样错误的保存下，它的娇容渐渐被磨损，逐渐出现了明显的开裂、掉粉等情况。他们几乎一手毁了一幅画之后，却始终也找不到办法将其修好。

眼看再不修就没得救了，他们便火速在2013年召集全球的学者和专家讨论如何修复《女史箴图》，最终决定不能重新装裱，只能在原画的基础上进行加固。

但这难倒了一众专家，谁也不敢亲自在原画中操刀。一旦稍有不慎的话，更是加速这幅画的死亡。这幅珍贵的古画最后也只能交到了邱锦仙的手中。

修复前：《顾恺之-女史箴图局部一》纵24.8厘米、横348.2厘米

她费尽心思地研究需要用什么样的材料进行修复，因为画作有些地方的绢和托纸已经分开。

连夜做实验后，最后她提出使用由淀粉糨糊和化学糨糊混合起来的混合糨糊制作出全新材料来进行修补。这样既能保证合适的黏度，又不会留下颜色。

起初英国人还怕这个新材料会损害画，就将它送到实验室进行检验，结果竟是非常理想。

“古画修复是尽量保持文物的原状，延长寿命，出不得半点差池，每位修复师对待文物都怀有一颗敬畏之心。”过去老师傅们的教导让她一刻也不敢放松，每天不停地工作。

她用这种材料在显微镜下为《女史箴图》进行修复，并用放大镜三寸三寸地添糨。

接着，她用藤黄、朱砂和墨调配出适合的颜色，将残缺破洞处补好，也重描了一些褪色部分，让新添上去的颜色和原画本色一样。

这样持续两个月之后终于将《女史箴图》修复完毕。邱锦仙自豪地说，现在的《女史箴图》非常牢固，再放上两三百年都没有问题。

如今，游客们每年在中秋节、春节以及亚洲艺术节等重要日子就一睹真容。

修复后：《顾恺之-女史箴图局部一》纵24.8厘米、横348.2厘米

迄今为止，除《女史箴图》外，她已经修复了三四百幅大英博物馆馆藏的中国古画，其中大约有一半是中国历代古画，另一半则是来自敦煌藏经洞的敦煌绢画。

而今，65岁的邱锦仙早已过了退休年龄。可是大英博物馆却舍不得让她退休，她也不忍心扔下那些残破的古画不管。她依然每天守着那些古画，一丝不苟地进行着修补工作。

她也常说虽然很想念家，但感觉多修复一件作品，也就离家近一些。

重现京城繁华盛世的名画《紫禁城》起死回生，修复前后对比

但作为大英博物馆里唯一的中国古画修复师，她却遭来：帮英国人卖力工作，修好画不正是在帮他们消灭掠夺的证据？等一些非理性的质疑，想必面对这些质疑她定是心痛不已。

经她之手，敦煌藏经洞挖掘出来的绢画也修复了超过100多张

但一如她回忆往事所说的那样，若是她不做这份工作，那些文物可能就毁掉了。

它们本身就是中国的，她所有的付出都是在抢救中国的文物。

当她每修好一幅画，就能让一幅画重放光芒。而它们所展现的美也让全世界重视起中国文物，保护中国文物，只要这些文物一天还没被糟蹋，就有收回的可能……

*参考资料

王嘉兴. 和时间赛跑的老人[J]. 共产党员(河北),2016,(29):48. [2017-09-30]. DOI：10.14061/j.cnki.cn13-1033/d.2016.29.042

张倩. 古书画常见的损伤及修复[J]. 科教导刊(中旬刊),2013,(08):188-189. [2017-09-30]. DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2013.08.045

大英博物馆:哭泣的中国国宝[J]. 东方收藏,2010,(01):77-79. [2017-09-30].

纪录片：《我在故宫修文物》.2016

人物短片：在大英博物馆守护中国瑰宝的上海女人.HUAPLUS

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