今年买了一把高性价比的黑檀二胡，所带金花蟒尾背皮较匀称规整，鳞边交点恰在二弦中间，是这家店中当时最好的一张，让我相当满意。选购二胡，首先是蟒皮，这是最重要的，正如人声带对唱歌那么重要。许多初购二胡者对此存在误解，我经调查分析，总结为如下核心要诀：皮厚适中，鳞格稍大（11-14行），绷张适均（鳞菱同形、格局匀称），边直光鲜，整洁无隙。褶则老硬，平则薄虚，鳞片微翘为好；格大则厚钝闷，格小则薄飘高，厚度适中为好。其次是材质，黑檀不能与那些上万元的百年老红木（物以稀为贵）相比，但黑檀比红木、杞梓木、红檀木、普通小叶紫檀更密实点，红木二胡音色更年青热烈明亮，黑檀二胡音色更成熟浑厚悠扬。

    我自学二胡仅为了自娱自乐，何况可锻炼双手协调配合能力（最初那个星期确实感到比较烧后脑）。三天后能拉简单乐曲，三月后能拉许多流行歌曲和古典乐曲，逐渐开始体验到运弓拉弦那种呼吸感和吟唱感，注入情感才能具有味道。当然离境界还很远，也不奢望。听人说，二胡得拉八年才初步进入境界。一年琴，三年萧，一把二胡拉断腰，可见二胡最难学的。

    有趣的是，前段时间，我突发奇想，对二胡内外弦音频比拟各种动物声音频率，结果一两天之内就悟得方法，拉奏出马鸣声奔跑声、各种鸟叫声、母鸡下蛋打鸣声、公鸡早上打鸣声、小鸡鸣叫声、小狗大狗汪汪声撕扯声、蟋蟀声、蝉声、青蛙鸣叫声、狼嚎叫声、牛哞声、猪嗡抢食声、羊咩声、人哭笑声、风声等，组合其声音就可呈现鸡狗打架声等。这些声音拉奏秘诀很简单：音频比拟找准弦段，滑弦（滑速、滑向及其组合）配合运弓（轻重快慢弹跳），部分需要内外弦几个音组合。但我不认为自己有啥音乐天赋，我在初一时还不识谱，当时班上城里的同学一般会识谱，后来我从熟悉歌曲模仿而逐渐熟悉曲谱。大学时所在地矿班上，同寝室的何成贵（甘肃人）善音乐，长箫、二胡、书法皆不错，这方面他是一个人才，他的音乐悟性至少当时他比我强得多，我相信他中学时受过老师指点；毕业后他进入石油单位，音乐或许仍是他在寂寞油田上的伴侣。我以前忙学习时、忙工作时，从来没想到将音乐当成消遣，说白了没时间去玩艺术，最多是听音乐。我在初中时爱唱歌，直到到三十岁初，我因为某些原因而一直很少唱歌，甚至失去了乐感。大致在三十二岁开始，我有时在梦中唱歌、即兴发挥；前几年开始，有事没事就爱吹哨（古名士谓之啸，曾有人为之作赋），于是吹哨和咏唱诗词成为我最自然的即兴创作方式。俗话说，艺术基本是不能当饭碗的东西，但艺术可以排解情绪；艺多可能不养身，但艺术可增加生活趣味，教人以坚持，给人以灵性，抒发情感，排解郁闷，使人有时活得有声色，老百姓总要找点乐子吧。

    二胡是中华乐器中最具代表性的乐器，因音频近人声，且用蟒皮振动，自然、朴质、浑厚、幽咽。青少年多喜欢吉他的浪漫，年龄更大的人多喜欢二胡的内涵。我曾写了篇比较文学性的《胡琴赋》，曾得到许多二胡名家的赞赏。为了选购好一把二胡，我花了一些精力收集整理二胡资料，比以前更进一步了解二胡的构造和选琴要点。所以，以后有空还得再写一篇更具有涉及二胡材质、构造、选购、保养以及指法、运弓等方面的更具实用性、乐理性和知识性的文赋。

（蟒皮鳞格整体匀称）

(弦拱使琴马两方的夹角近乎相等，音质变得更纯正；弓垫消除了弓杆对琴筒的撞击声以及弓毛对琴筒的擦伤)

    相对于小提琴，二胡似乎是天生不完美。小提琴发音靠琴板振动，音域宽广纯正；二胡发音靠更自然的蟒皮振动，指法弓法更复杂，特有凄咽感、悲凉感、沧桑感，也可抒发欢快、婉约、激烈、豪壮等情绪情感。我分析认为，二胡不完美的原因在于：1）琴马对琴皮的压力不是绝对垂直的，为此我首创了一种巧妙而简单的办法解决这个问题，即在靠近琴弦底端的凹槽口上放上一根直径约4.5mm的小棒。我暂用笛管擦拭棍解决，而用同木质的小棒则更好。当然，最好的办法是，二胡底托木板在设计上稍加改造，从弦端经弦槽上来，跨过一块高约4.5mm的木拱，这样就可解决琴马上下两边弦夹角差异明显的问题，使之几乎相等，故琴马对琴皮垂直施压的目的，进而琴皮应力均匀，使得音质更纯正。本人的方法实际效果确实如此。所以，采用底托自带弦拱是解决琴皮应力均匀性问题的最简洁有效办法，建议厂家采用。2）二胡天生具有狼音（不同频率的较高频噪音），这是二胡构造决定的；运弓拉弦，大部分振动能被琴马吸收，少部分经弦传到琴马下方的短弦段，狼音就源于这里，因此通常需要在此段塞入适当材质的音垫（看似不雅观，但实用），以吸收狼音振动能。总之，我认为，二胡构造的不完美恰乃二胡独特声音韵味的重要因素之一，使它带有幽咽中带有点难以绝对除净的沙哑，更增加了二胡对人声的模仿度。甚至我觉得，二胡音质之纯正与幽咽可能是鱼和熊掌不可兼得：正压则纯正，微斜压则更幽咽。

    二胡还有一个不完美之处，就是运弓时不注意则会撞击琴筒，发出意外声音。为此网上许多人想了许多办法，甚至设计一些特殊的护贴来解决这个问题，如绷带、牛皮等。但绷带太薄，解决不了撞击声；牛皮太糙，大量擦掉弦上松香，且摩擦阻力影响弓杆运动。最终，我将厚约5mm的海绵状桌贴边（一卷也很便宜）粘在上面，就巧妙基本解决以上问题，唯一缺憾的是此海绵状材质经不起弦摩擦，但影响不大，拉奏一段时间，就在贴边上拉出一个自然成形的弦沟，以后拉奏时弦基本悬空，就很少受影响了。

    总之，二胡的不完美恰恰造就其自然完美的拟声，即瑕疵是完美之原因，完美是瑕疵之表现，而所谓绝对完美的和谐是不切实际的妄想，物极必反则失去本有的禀赋和已得的优势。我们要习惯于不完美才能更完美，要容纳不和谐才能更和谐，所谓聪明不过类此。我曾将许多经典二胡曲名组装连成几首诗，今附于下。

空山鸟语卧听松，二泉映月泪痕中。

闲居吟散寒春色，三宝佛指光明行。

北海冰封思苏武，琵琶幽咽怨昭君。

病中吟，苦中乐，独弦操断复悲歌。

塞外情思双声恨，敖包相会烛摇红。

春江花月良宵空，牧马少年去从戎。

赛马奔驰草原上，喜看连天浪千层。

关三叠，梅三弄，葡萄熟了醉西风。

梦回天山奋长鬃，花开满园月明中。

黄河协奏三门峡，秦腔豪放陕北情。

战马奔腾江河水，长城随想驼铃声。

怀乡行，闻乡音，彩云追月送红军。

寒鸦戏水浏阳河，平沙落雁微山湖。

姑苏春晓满江红，枫桥夜泊浪花语。

水乡欢歌湘江乐，采茶扑蝶飞梁祝。

茉莉花，眉户调，一舟春色写二胡。

---郑中2010-7-1

联诗原帖：http://blog.sina.com.cn/s/blog_495c10c50100jroc.html

胡琴赋：https://chingeos.wordpress.com/2020/10/16/%E8%83%A1%E7%90%B4%E8%B5%8B/