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昨天看西湖雪景,发现本家学宽老师“写在边上”的三句评论:
除个别片子外大部分曝光不足。
拍雪的时候可以曝光补偿向正方向走三分之二。
喜欢7的构图。
这是世界末日以来摄影界的最新发现,也是摄影爱好者的亲切指南,我们要认真学习,深刻领会,贯彻执行。可对我这个只会玩儿傻瓜的傻瓜来说,第一句模糊听懂了,但说不清楚更具体的理解;第二句太深奥了,还不能落到实处。第三句,有点儿感觉,而且是同感。
第7张的白堤,令我想起一幅西洋画——荷兰画家Meindert Hobbema(1638-1709)的The Road To Middelharnis——常常浮现出那画面,却老是记不住它的名字,特别是中文名字(“米德尔哈尼斯的林荫路”),今后应该能记住了吧——那么普通的一条路,怎么会是世界名画呢?现在明白了,因为相似的白堤,令本家喜欢。
Hobbema的林荫路是乡间的小路,它的乡间情趣就不说了;它更大的特色在于像教科书一样精确解释了什么是“焦点透视”,而用中国画的词儿来说,它呈现了“平远”的境界——“自近山而望远山谓之平远”(郭熙),虽然这儿没有山。我们平常稀罕的是“高远”和“深远”,而平远太普通,太清淡,所以不容易产生惊奇,很难令人生敬畏。但是,写“杏花春雨江南”的虞集说过一句很“辩证”的话:“险危易好平远难”(《江贯道江山平远图》),因为平远就是淡远,而冲淡的境界正是难得的人生境界。
奇怪的是,Hobbema的那幅画好像有两个版本,它们互为镜像——这就有趣了:你可以从这头望过去,也可以从那头望过来。看湘明的白沙提,我也禁不住想从路的那头看过来,能看见残雪的断桥么?(这话没说反吧?)
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GMT+8, 2024-7-28 12:32
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