文/范洪义

近日读沈括的《梦溪笔谈》，这位宋代卓越的科学家在书里讥评宋代画家李成采用“仰画飞檐”的画法。他说：“谈到“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见，兼不应见其溪谷间事。不如屋舍，亦不应见其中庭及后巷中事。若人在东立，则山西便合是远景；人在西立，则山东却合是远景，似此何以成画？李君盖不知以大观小之法，其间折高折远，自有妙理，岂在掀屋角也？”

以大观小的画法比较当代西方画法，孰优孰劣，我不懂，不能评论。前辈文字学家吕叔湘对沈括的话注解为：“以大观小”实寓“以高观下”之意，所谓“鸟瞰”也。诚然，以大观小，是为了兼顾到山前山后、屋内屋外的景致，决不是要把真山真水画得如同假山盆景那般小巧玲珑，失却真山真水的气魄。

近代画家陆俨少认为，“ 画要有大画面，一大丛树林，或一块山石，间以细碎的东西，如房屋、桥梁、溪流之类，在虚实繁简之外，又需有大小相间，有了大块面，就浑厚，也有气势，突出主题在大块面上。”

量子论是一幅大“画面”，有宏伟气势，是海森伯、薛定谔和狄拉克的大手笔。我以为它的博大精深，在于以博大观精深，此即以大观小也。例如，爱因斯坦用普朗克的量子观点（大）解释光电效应（小）。记得薛定谔曾说；“你（指爱因斯坦）在寻找大猎物，你是在猎狮子。而我只是在抓野兔。如果不是因为你从关于气体简并的第二篇论文中，硬是把德布鲁因想法的重要性摆到了我的鼻子底下，整个波动力学根本就建立不起来，并且恐怕永远也构建不起来）我说的是光靠我自己）。”薛定谔的话说明他是以波-粒子两象性（大）来导出后来以他名字命名的薛定谔方程的（小）。

大和小是相对的，当人们用薛定谔方程来从新审视原子能级，那么从薛定谔方程出发来研究就是“大”的手笔，而定态原子就是“小”的被观察对象了。

我们做研究，应该有一个大的目标，这里的“大”不是指形状大，而是指基本、根本而博大。课题不但有原创性，而且具有可持续性。如诺贝尔奖得主Wigner所说：“在我的整个生涯中，我发现最好是寻找这样的物理问题，其解答看起来原本是简单的，而在具体做的时候会揭示出这样的问题常常是很难完全处理得了的”。Wigner首先用群论研究量子力学，用自然界的对称性看物理问题，就是：“以大观小”。