油画与国画体现科技撰写与表述的文化底蕴

岳中琦

人类文明已经有数千年了，在不同的地域流域产生了具有各自特色的文明与文化。西方科技人员从事现代科技研究、创新、发展、撰写与表述也就是近400年来的事情。特别地，中华文明已经有5千年了。中国科技人员进行现代科技研究，撰写和演讲科技成果也仅是近100年来的事情。因此，在思考科技问题、撰写和演讲科技成果时，中、西科技人员应该附带有各自的、数千年的文化底蕴。

中国山水画与西洋油画分别是中、西文明文化的一个具体代表。对比中国山水画与西洋油画，可见中、西科技人员的撰写与表述差异。这或许可以帮助我们更好地撰写科技论文、专著和演讲科技成果。

图1给出了一幅西洋油画的实例。它仅有一个中心主题。视线、视角领引到这个中心主题（专业术语是焦点透视）。线条都不显著。不用不是物象所原有的线条。极注重透视、解剖和立体。力求肖似真物，尺寸形体比例同真物一样。很重背景，凡物必有背景，画面全部填涂，不留空白。

我们知道，一篇SCI论文或一次科技专题演讲，是在分析和总结人类某一方向已有知识和能力基础上，来讲述一个有头有尾、有根有据的科技新思想、新现象、新数据、新方法或新规律（故事）。

一幅西洋油画仅一个中心主题，达到了最简单的标准。它让读者用最短时间来读完、读懂、欣赏画的中心主题！它不让读者幻想、猜想作者所要表达的思想。因此，一幅西洋油画就如同一篇SCI论文。撰写单篇SCI论文或演讲某个科技专题，就应该如同画西洋油画、使用它的画法。

图2是一幅中国山水国画（据说是唐朝李昭道画的安史之乱时唐明皇（图3）避难四川蜀途中图）。它有多个中心主题。视线、视角可分散到多个中心和主题（专业术语是散点透视）。它盛用大都不是物象所原有的线条。它不注重透视法，不讲解剖学，欢喜平面。它想到哪里，画到哪里，不受拘束。它不求肖似真物，不像实物，尺寸形体可随意改变。它求神似、重神韵。它不重背景，画纸留出空白余地很多，让读者自想、自猜。

每一幅山水国画都有多个中心主题。它达不到最简单的标准。读者需用大量的时间来读完、读懂、欣赏它的多个中心主题！它还要读者幻想、猜想画家所要表达的思想。因此，撰写单篇SCI论文或演讲某个科技专题，要避免使用画山水国画的方法。

我们再仔细看这幅山水国画（图2），就会发现画中每个局部画面都是仅有一个中心主题（例如图3所示）。每个局部画面重背景，画面全部填涂，不留空白。它不让读者幻想、猜想画家所要表达的一个思想。

一本科技专著，是由很多既相关又独立的短篇故事串联和并联而成的一个有系统的、全面的、新的科技理论、方法和应用。因此，中国画是由很多个单个、独立小故事的和谐与自然组成，是一本专著、一部宏伟的交响曲！因此，撰写科技专著和演讲科技战略，就应该如同画山水国画、使用它的画法！

强厚的中华文化底蕴使得，中国科技人员能够撰写出杰出的科技专著（如各种教科书）和演讲出优秀的科技战略（如各种重大科技项目书）。可是，西方文化底蕴的缺乏（或丢失）却有时造成，中国科技人员偏向、倾向或爱好使用画山水国画的方法（牛刀、大炮），来撰写单篇SCI论文或演讲某个科技专题（小鸡、麻雀）。这时常造成，读者或听者难以立即明白和理解，中国科技人员的原创性科技成果或伟大的科学意义。这使得他们失去了向我们学习的兴趣和应有的敬佩。

我们应该注意再学习，保持优点，弥补不足。尽力使用上述西洋油画法，来撰写单篇SCI论文或演讲某个科技专题。这会赢得读者或听者对我们的科技成果感兴趣，进而产生由衷的敬佩，达到共同进步。

2014年10月21日12:00写成于香港大学黄克兢楼办公室