吕乃基

我的野蛮女友，是前些年韩国的一部电影；愤怒的小鸟，是芬兰开发的一款游戏；而骑马舞，则是鸟叔特有的舞步；三者，看似风马牛不相及；然而在“风马牛”的背后，却有着共同的文化诉求。

女友，先不说脸蛋身材，至少是温柔体贴，乃至楚楚动人，说到活泼，后面一定跟着“可爱”。在中国语境下，还要捎带羞怯，进而娇羞，还要琵琶半遮面。野蛮女友？从何谈起！野蛮了还会可爱吗？别说作为当事人的小伙，小伙他妈这一关就过不去。这倒好，偏偏野蛮女友风靡一时。野蛮，反而招人喜，惹人爱。

小鸟？当然是小巧可爱，唱着悦耳的歌。小鸟依人。如今却没来由“愤怒”，反而更是人见人爱，在游戏中，一路所向披靡。

骑马舞，就更没法说了。看看那舞姿的粗俗，无一点优雅，看看鸟叔的长相，没一点可取。就这样的舞蹈，却在全世界引起如此跟风，他/她们莫非都疯了？

风马牛，不相干之事放到一起，相干了。一句话，那就是：反其道而行之，迎合，乃至激发了人们的逆反心理。受够了娇羞，不妨野蛮；愤怒的小鸟触动人心底久违了的那根心弦。至于骑马舞，如此下里巴人，人人都会，不要专业，不必训练，下场即可，舞出你自己。

相比较而言，中国文化惯于追求一致，随大流和正统，少有创新。放眼看去，女友皆是乖乖女，小鸟全是乖乖相（还有喜羊羊等令人生厌的形象），至于舞蹈，多出于科班。

小沈阳倒是俗，只是俗过了头，突破了审美的底线，因而俗不可耐；骑马舞，既俗，又没有突破底线。

由俗不可耐，到俗，可耐。多一字令人生厌，少一字风靡世界。

不违背底线的逆向创新，这就是野蛮女友、愤怒的小鸟和骑马舞对中国文化产业的启示。