从科幻迷宫走出来

□ 黄 海

（科普时报 2018年4月13日）

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中国科普研究所特约刊登

    大众所了解的科幻大致是从电影电视或动漫画来的，常常忽略了文字文本。对于从事创作的人来说，两者同样重要。电影可以作为提取科幻元素的参考，文本则启发创作。

    最近一次到大学去演讲，由于知道同学对于科幻的认知有限，我先推介了外国的经典短篇科幻小说《熊发现了火》，还有本人收入国中小教科书的微科幻小说《深蓝的忧鬰》《机器人代死刑》，前者讲机器人下棋输后哭了，AI科学家却欢呼不已，因为机器人设计成功了；后者是用死刑犯的脑部改造成机器人以代替死刑。这是为减轻同学对文字的阅读负担，希望同学对于科幻小说与科学童话的区别有个粗浅认识。我这样看：科幻小说是指向未来或未知的探索，科学童话是对已知科学的诠释，科幻童话有可能是两者的综合。AI人工智慧发展如火如荼，写作者对于尖端科技的发展必须随时关注。我的微科幻写于十几年前，很快要过时，我引用台湾科技大学学者的论文说明“感情可能是形成意识的原动力”。

    我对获得中山文艺奖的《大鼻国历险记》介绍过：1987年开始写作，1988出版，1989年获奖。里面提到遥控小飞机，从人家窗外飞入家里，这样的描述，那时也还不曾有这种小飞机发明的迹象，心中忐忑不安，以为发明不出来的玩意竟然出现在我的科幻童话中。在AI人工智慧步步紧逼的今日，科学家期待有一天，人的心智进入电脑，可以不再需要躯体，永远活着；而当年我写科学家的实验室里半夜发出怪声音，以为闹鬼了，原来是电脑有了自觉，想要有一身体。

    大约是2014年，我在大同大学演讲，会后有一位女同学说：“这不是我要听的”。我马上想到了原因，就是我在《科幻文学解构》所说的“视觉文本与文字文本”的差别。如今的影像科幻已逐渐占有统治地位，文字文本被忽略是理所当然的，这位女同学所了解的科幻来自娱乐性的科幻电影，或英雄动漫，我则重视科幻中的人文意涵，在科幻浩海中选择性地提出讨论。正如著名的科幻学者达可·苏恩文所说，他的研究只限于严肃的科幻，对于娱乐科幻不作评论。我以为娱乐的科幻如超人、星际大战、变形金刚、蝙蝠侠、环太平洋……可以提取其中的科幻元素或概念。

    演讲中，我回顾了科幻文学史，著名的科幻电影和小说，最后提到了写作。以前我上课时常常提到日本作家星新一，他写了超过1000篇的科幻小小说，人家问他有什么秘诀？他说摊开稿纸，从第一行写到第二行，第三行……从第一页写到第二页、第三页以至收笔完稿。近年我参与了科幻创作坊，我感觉新一代的科幻创作者，一般是不曾在传统小说的基础上磨练过便直接写科幻小说，等于同时跨越两道门槛，这样的成品难有缺憾。我自己是很早就开始传统小说写作，在我写作科幻之后也还有传统的长篇小说出版。

    我想，即便是一般非科幻电影，影评者也很少拿原著来比照，品评其创意或艺术，这是一个缺口。我这回的讲演也只是针对这个方向做了一个开始，等于是过去多年从事科幻文学教学的一个精华呈现，看科幻电影或小说而能导入写作，是一个期待，或者当你看科幻电影时能想到原始创作文本，这是我要提醒的。前两年在内湖注书店的一次小讲，记得现任的中华科幻学会理事长蔡闲者老师说，我是综合了科幻电影和科幻小说做的演讲，让我感到很安慰。希望有志于此的研究者，当你品评电影时（不管科幻或非科幻），得考虑到电影是原创或来自小说改编，才能站在制高点上有一客观的评价。著名的《2001：太空漫游》电影和小说是各自独立的经典，必须两者相互参照，才能体会其中的内涵，从科幻迷宮走出来。

关于有沒有办法做时间旅行，一直是热门话题。如果依照狭义相对论是借助高速太空旅行达成时间的膨胀，与地球有着相对的时间差，到未来是毫无疑义可行的，如果要到过去旅行，霍金前几年已经说了，理论上可以利用虫洞原理做成时光机，但是不要去尝试回到过去。“只有疯狂的科学家，才会想要回到过去（颠倒因果）。”

    （作者系台湾著名科幻作家，台湾唯一以科幻作品获得中山文艺奖的作家。作品曾改编成电视剧、广播剧，选入国中小教科书；著有《冰冻地球》《纳米魔幻兵团》《地球逃亡》《歌丽美雅》等作品，多次获科幻星云奖）